Person of Interest – 2×16 Relevance 3

Quando il creatore di una serie tv decide di prendere in mano la situazione, è difficile che alla fine ci si trovi davanti ad un episodio “irrelevant“. E infatti, con una puntata atipica, che segna il debutto assoluto alla regia di Jonathan Nolan, la mitologia di Person of Interest prende il sopravvento e ci regala 45 minuti che si rivelano, oltre che rilevanti, persino fondamentali.

Sarà una pura e semplice coincidenza, ma a guardare questo episodio non può che venire in mente il compianto Fringe. Era il 2010, l’episodio era, guarda caso, sempre il 2×16 (intitolato Peter), e i protagonisti che avevamo imparato ad amare venivano momentaneamente accantonati per raccontarci un tassello di storia che avrebbe completamente cambiato il modo di guardare la serie.

Person of Interest, che spesso per la sua struttura viene associato alla creatura di J.J. Abrams (anche per degli inizi difficoltosi cui è seguito uno sviluppo in crescendo), segue infatti il medesimo percorso: arriva al 2×16 e dà una svolta fondamentale alla narrazione, regalandoci uno dei migliori episodi di sempre, nonché un eccellente biglietto da visita per il futuro. Per realizzarlo, il creatore Jonathan Nolan, dopo aver passato anni con carta e penna, debutta per la prima volta alla regia, lasciando intravedere fin dall’inizio l’influenza subita dal fratello Christopher. L’incipit, infatti, entra diretto nell’azione: non sappiamo chi, cosa, quando e perché. Lo capiremo dopo, come spesso accade nei film di Nolan senior, ma intanto gustatevi la scena… e fatevi domande.

Se poi dopo 15 minuti, l’unico protagonista che hai visto è un John Reese che viene preso a pistolettate, come a dire “No, John, questo non è l’episodio tuo, fatti da parte“, capisci che sotto c’è qualcosa di molto più particolare. La vera protagonista di puntata è, infatti, Samantha Shaw, che non solo è il “number” di turno, ma è allo stesso tempo un’agente che con i “numbers” ci lavora, anche se solo con quelli “rivelanti“, legati cioè ad “acts of terror“. Non deve dare conto al nostro Harold Finch, ma all’ISA (Intelligence Support Activity), l’unica a sapere della Machine oltre al nostro zoppo protagonista. E qui ci addentriamo forse come mai prima nella mitologia vera e propria, nata dai misteri della Macchina, della sua creazione (e ubicazione), nonché del complotto di interessi che vi si nasconde dietro.

Per di più, l’episodio ci introduce un character talmente ben centrato da far apparire la puntata una sorta di nuovo pilot (una cosa del genere era accaduta col fringiano Letters of Transit). Solitamente, quando si dedica un’intera puntata a uno “sconosciuto”, il personaggio bisogna saperlo costruire bene. Ed infatti Samantha Shaw buca subito lo schermo, non tanto per quel suo misto di Catwoman/Jason Bourne di cui parlava Nolan in recenti interviste, quanto per il suo configurarsi come una versione femminile di Reese, agente spietata e tradita dai suoi superiori, più brava ad uccidere che ad aiutare il prossimo. Di certo, è un topos fin troppo ricorrente nella narrativa supereroistica (la Selyna Kyle di Batman è solo il richiamo più evidente), ma un personaggio del genere era a questo punto necessario, soprattutto dopo la morte di Kara Stanton.

Non mancano, inoltre, le classiche scene da antologia, come l’action sequence iniziale o come lo scontro tutto al femminile tra Shaw e Root, con un ferro da stiro in mezzo come a rimarcare che quello loro non lo usano mica per fare le casalinghe. E poi c’è il monologo di Finch, con sullo sfondo i grattacieli di New York: “The world looks like it did ten years ago, but underneath, it’s become very strange“. Michael Emerson illumina nuovamente la scena, regalandoci ormai quasi quella stessa epicità, enigmaticità e teatralità che possedeva la sua controparte lostiana di Benjamin Linus (tanto che non mancano sottili richiami, tra maschere anti-gas e vaghi riferimenti ai “men behind the curtain“).

Inutile girarci intorno: la scelta di Nolan di girare un episodio simile non solo deriva dall’importanza che esso ha nel quadro generale della serie, ma nasconde anche una precisa dichiarazione di intenti da parte dell’autore. Tematiche, atmosfera, racconto, azione: questo episodio è, in tutto e per tutto, ciò che Nolan avrebbe da sempre voluto fare del suo progetto. Ecco perché, probabilmente, all’inizio fu così difficile sottostare alle imposizioni “procedurali” della CBS. Fortunatamente, le due parti hanno trovato il punto d’incontro e ciò che è lentamente venuto fuori è un gioiello come ormai sempre più raramente se ne vedono sui canali broadcast. Del resto, “The Future Starts Slow“, come suonano i The Kills alla fine dell’episodio.

In conclusione, Relevance sembra a tutti gli effetti una sorta di nuovo pilot, che introduce un nuovo personaggio e una nuova squadra (e per questo suscettibile di futuro possibile spin-off?), integrandosi allo stesso tempo perfettamente nella mitologia, utilizzando l’agente Shaw come anello di congiunzione tra Reese/Finch e il ritorno in campo di Root. L’unica perplessità su una scelta simile è come il pubblico reagirà a questo complicarsi progressivo della trama: quando Fringe decise di spingere sull’acceleratore, ciò provocò un’emorragia ancora maggiore negli ascolti. Certo, rispetto a come era la situazione del serial di J.J. Abrams, alla CBS possono contare su una base di 14 milioni di telespettatori fissi e un rating intorno al 3.0.

Comunque vada, non crogiolarsi sul successo raggiunto (come ha fatto Once Upon a Time) e invece continuare ad alzare la posta, rischiando molto col proprio pubblico, vuol dire essere comunque sicuri delle potenzialità del materiale a disposizione.

In fondo, sono proprio episodi come questo a distinguere chi in tv è “relevant” e chi no.

Voto: 9

Note:

– Proseguono le intereferenze “blue screen” sulle immagini della Machine. Decifrandole, sono di nuovo saltati fuori riferimenti alla cultura letteraria dell’umanità. I passaggi incriminati sono tratti questa volta da: 1) Cuore di Tenebra di Conrad; 2) Il Principio della Chirurgia di John e Charles Bell; 3) il Manoscritto Voynich, conosciuto anche come il “libro più misterioso del mondo”, essendo stato scritto 600 anni fa in un idioma sconosciuto che ancora nessuno è riuscito a decifrare.