The Killing – 3×08 Try 7

Sin dall’inizio, anche da quella prima e criticata stagione che ha dato il via alla vicenda Rosie Larsen, The Killing ha sempre messo in chiaro il suo obiettivo principale: non l’indagine, che anzi ha spesso sofferto della “sindrome da cliffhanger esagerato e continuato”, ma l’analisi della psicologia e dell’emotività di personaggi capaci di entrare sotto la nostra pelle e di rimanerci a lungo. 

È così che una puntata come questa Try, che si gioca per tre quarti sulla questione del rapimento della Linden e sul confronto tra lei e il prete, non pesa affatto nel suo essere un momento di pausa nelle indagini: è anzi una sospensione quasi necessaria, che serve per guardare un po’ più da vicino questa vicenda così difficile, non tanto e non solo per gli omicidi delle ragazze, quanto per l’ambiente degradato in cui ha preso corpo. In quel mondo a parte che è la macchina di Sarah si analizzano innocenze e sensi di colpa, ingenuità perdute e speranze ormai morte e sepolte; si affrontano in definitiva la solitudine e la fiducia, temi portanti d questa ottava puntata.

I do what no one else wants to do. Deigns to do. And I end up with a target on my back for it.

Come ormai avevamo già capito, il pastore Mike non è il colpevole, ma questo non gli impedisce di mettersi nella giusta condizione per diventarlo. Cosa spinge quindi un innocente ad agire in questo modo?
Il motivo per cui i ragazzi di strada non riescono a fidarsi di nessuno, e per cui la gente tende a non fidarsi di loro, è quello che spinge il prete a comportarsi esattamente come una persona colpevole: non c’è via di scampo in un mondo fatto di pregiudizi e preconcetti, dove basta un’accusa infamante – la ragazza di Tempe – per mandare in rovina un’intera vita dedicata solo a quei ragazzi che, oltre a lui, non hanno nessun altro.

Se nell’omicidio Larsen i presunti colpevoli erano stati individuati in mezza Seattle e ogni puntata non faceva che smentire l’accusato di turno dell’episodio precedente, qui la stessa tecnica appare smorzata: si decide di dedicare più tempo ai motivi che stanno dietro l’azione di padre Mike, come a dire che l’importante non è che non sia lui il colpevole, ma che quello che si nasconde dentro di lui è un fardello di sensazioni comuni. Mentre Mike parla di tutti quei bambini cresciuti ai quali nessuno dedica più attenzione, sentiamo non solo la solitudine dei ragazzi ma anche la sua, quella di un uomo costretto a combattere da solo contro un sistema marcio in partenza; il senso di colpa che ne deriva, quello di chi vorrebbe fare di più ma non può, lo porta a compiere azioni avventate (come quella di portare Angie dal veterinario) e la totale mancanza di fiducia nelle istituzioni è ciò che lo ha portato lì, su quella macchina con una pistola contro Sarah.
La nostra Linden non è da meno: la decisione iniziale di aprirsi a Mike, volta a guadagnarsi la sua fiducia come puntualmente notato dal prete, diventa vera e propria confessione. Dirà Sarah ad un fragilissimo Holder che stare in macchina e vedere solo gli occhi del prete è stato come identificarsi con le giovani vittime; ma non dimentichiamo che uno dei punti sollevati contro Mike proprio sulla visuale da specchietto retrovisore era l’effetto “confessionale”, e stupisce vedere come sia proprio Sarah a rivelare i suoi “peccati” in un momento così delicato. La solitudine di Mike diventa la sua, quella di una donna che per quanto si sforzi non è in grado di stare con una persona in modo normale; ma emerge anche il senso di colpa, quello derivato dal non saper dare a suo figlio più di quello che ha, e che nella sua mente è pochissimo; e infine troviamo la fiducia, quella che tanto le è mancata quando vagava tra una casa di affidamento e l’altra, ma sulla quale punta tutto quando si tratta di far capire a Holder dove siano diretti.

You got there. You found me.

Il legame tra Holder e Linden, rafforzato da una fiducia che forse ancora stupisce entrambi, è strettamente legato alla situazione tra Bullet e Lyric, rapporto opposto e speculare. Una sempre più fragile Sarah – interpretata da una Mireille Enos in questa occasione ancor più brava – trova il modo per stare in piedi proprio perché può appoggiarsi all’introverso eppure fedelissimo Stephen: un uomo che non esita a credere sulla parola a Bullet spostando tutte le indagini verso i boschi, con la conseguenza straziante di rimanere senza benzina per gli elicotteri proprio quando scopre che la Linden è stata rapita. Ma è una Bullet ancora più fragile quella che mente al suo amico Bugs: la scomparsa di Lyric, il terrore che faccia la stessa fine di Kallie e – di nuovo – una scarsissima fiducia per le istituzioni, la portano ad inventarsi una storia che la farà allontanare da Holder, e presumibilmente la metterà in pericolo come vediamo a fine puntata, per poi essere puntualmente delusa quando Lyric la rimetterà al suo posto, prendendo le distanze con una serie di frasi che sono per lei solo pugni in faccia.

Sono tutti soli sotto il cielo piovoso e grigio di Seattle: tutti vulnerabili e proprio per questo tutti – o quasi – pronti a difendersi al minimo attacco, perché stare soli fa più paura e un’armatura si rende costantemente necessaria. E’ solo quando si riesce a trovare qualcuno a cui appoggiarsi che la vita e il proprio passato diventano più facili da affrontare: Linden e Holder seduti a tavola, a parlare di quello che provano e dei loro sensi di colpa, si trovano lì perché hanno deciso entrambi di allontanarsi dalla stazione di polizia in cui tutti si chiedono come stiano, ma in cui nessuno si preoccupa davvero. E’ invece l’immagine di Bullet che mangia da sola, con il pericolo imminente alle sue spalle, a fare da contraltare a questa scena: le due persone che si appoggiano l’una all’altra, quasi sussurrando confessioni e paure, si oppongono ad una ragazza che urla a gran voce per un menù solo per non sentire il vuoto di essere rimasta, di nuovo, da sola.

I don’t want to hang. I’ll take injection.

Un altro grande indiziato, quel Seward che spaccò la testa ad un prete durante il primo giorno di braccio della morte, risulta sempre di più vittima di un sistema che lo isola costantemente, a partire dal suo avvocato. La sua unica speranza è Sarah, perché le persone che lo circondano non sono così trasparenti come sembrano: è interessante notare come nella puntata in cui la moglie di Becker evidenzia l’assenza prolungata del marito da casa – anche se poi ci prova con Gabe davanti al figlio, il che fa dubitare delle sue buone intenzioni –, lui invece aiuti proprio Seward durante un attacco di panico, mostrando un’umanità fino a qui mai espressa e anzi ben nascosta sotto quintali di abuso di potere. Chi dovrebbe proteggerlo lo respinge, chi lo ha sempre maltrattato lo aiuta: e a lui, giocoforza, non rimane che Linden.

La serie ha sempre giocato sulle varie sfaccettature dei personaggi e forse in alcuni casi persino in modo meccanico: la necessità di avere più sospettati prima di individuare il vero colpevole è una costante nel dramma investigativo, eppure non sempre The Killing se l’è cavata bene. In questa stagione le cose sembrano essere migliorate molto e l’aspetto psicologico ne risulta ancora più approfondito: personaggi come il prete Mike o lo stesso Seward, complice un’ottima interpretazione di Peter Sarsgaard, hanno rappresentato alla perfezione i vari strati che compongono una persona, e lo hanno fatto in un modo naturale, senza che desse l’impressione di essere artificioso o troppo repentino.
Questa puntata ne è la manifestazione migliore.

Voto: 8/9