Homeland – 3×05 The Yoga Play 8

The Yoga Play, quinto episodio di questa terza stagione, è forse la prima occasione di quest’annata in cui si torna a respirare un po’ di quell’atmosfera tipica di Homeland che abbiamo imparato a conoscere negli scorsi due anni. Possiamo quindi parlare di speranze riaccese? Sì e no. 

L’assenza di Brody si fa ancora sentire, ma in una puntata in cui la gestione dei personaggi si percepisce come parzialmente migliorata rispetto alle precedenti occasioni, non è poi un dramma: Homeland – come si diceva nella recensione di Tower of David – sta cambiando il suo target e, a patto che questo mutamento sia supportato da scelte e da costruzioni delle storyline adeguate, non necessariamente quest’assenza deve configurarsi come un fallimento.
In questo episodio si mescolano parti molto buone a sezioni meno riuscite, motivo per cui il risultato dà qualche speranza, ma non senza alcune preoccupazioni.

“You mean… burning her in front of the Senate? Committing her to a mental institution?”
“All an act. Part of the plan.”

Come avevamo già discusso nei commenti della scorsa puntata a fronte dell’intervista allo showrunner Alex Gansa che anticipava ciò che si è scoperto in questo episodio – e cioè che Carrie e Saul erano d’accordo sin dall’inizio –, la scelta operata per arrivare al plot twist di Game On non è stata purtroppo priva di difetti. Senza voler rianalizzare ulteriormente la questione, è possibile dire che la necessità del “colpo di scena” sia stata superiore rispetto a quella della coerenza: la sorpresa manifestata da Carrie quando, da sola nella sua stanza, sente Saul smascherarla davanti a tutti, è stata una scelta poco consona al mezzo usato. Se noi dobbiamo dare per buono ciò che vediamo, la sorpresa è l’ultimo dei sentimenti che Carrie avrebbe dovuto manifestare, ed è ormai evidente che questa scelta abbia avuto due motivazioni: creare il cliffhanger (di per sé neanche ben supportato dal resto dell’episodio) per il finale della premiere; allontanare da noi il più possibile l’idea di un coinvolgimento della donna salvo poi tirarlo fuori e, tecnicamente, stupirci con questa grande rivelazione. Per scrivere delle buone puntate bisogna avere ottime idee, ma soprattutto rispetto nei confronti dello spettatore, e questo non è purtroppo avvenuto.

I wish you luck, Senator. In the meantime, I still have two weeks left on my watch and a lot of work to do. Bon appétit.

È Saul il vero protagonista di questo episodio, centro attorno al quale – nel bene e nel male – ruotano praticamente tutti i fulcri narrativi. La parte che coinvolge lui e il senatore Lockhart è di sicuro la sezione più riuscita dell’intera puntata e, ad essere onesti, forse la migliore della stagione fino ad ora. Con un solo colpo – il cambio al comando dell’Agenzia – si mette in crisi tutto ciò a cui Saul sta lavorando, ufficialmente con Fara e ufficiosamente con Carrie: di più, il trattamento a lui riservato, le motivazioni e non ultima la scelta della persona nominata (il Senatore che più di ogni altro ha attaccato la CIA e la sua incapacità di proteggersi) fanno di questa svolta il vero punto di forza della puntata. E’ da qui che bisogna forse ripartire: è da momenti come questo, dal confronto terribile tra il senatore Lockhart e Saul e dal brindisi di quest’ultimo, che bisognerebbe ritornare a scrivere grandi puntate, senza necessariamente puntare sui fuochi d’artificio ad ogni costo.

You’re in good shape. Must be all that yoga.

La sezione “yoga” rappresenta il nucleo apparentemente centrale di questa puntata, tanto da meritarsi il titolo dell’episodio. Ecco, forse è proprio questo il punto che non gioca a suo favore: l’escamotage della lezione di yoga è interessante perché ci riporta a metodi cui Homeland ci ha abituato (e poi è sempre bello rivedere Max e Virgil), ma l’importanza data a questa sezione è esagerata rispetto agli effetti che da questa scaturiscono. Partendo dal fatto che la “questione Dana” sia quella meno appassionante e che tuttavia continua a guadagnarsi minutaggio immeritato (a onor del vero, in questa puntata il tutto è stato meno insopportabile del solito), dovremmo davvero guardare ai fatti: dalla richiesta di aiuto di Jessica all’idea di Carrie di chiamare Max, dall’attuazione del piano (con tanto di intervento di Quinn a salvarla) alla presunta perdita della sorveglianza legata a Javadi, esiste una sproporzione tra la causa – tutto ciò che Carrie mette in moto – e la conseguenza – Dana che casualmente sente alla tv la vera storia di Leo. Ci vuole più di un minuto per capire che forse il legame sta nel fatto che Carrie accenni vagamente all’agente Hall di ricontrollare la storia clinica del ragazzo, ma ci vuole molto meno per capire che tutto questo stratagemma è stato messo in scena dagli autori per farci arrivare al punto finale, al “rapimento” di Carrie da parte di Javadi.
Una messa in scena molto buona, insomma, ma la scrittura che vi sottostà lascia un po’ a desiderare.

Arriviamo infine all’ultima nota ancora un po’ stonata, che purtroppo si ricollega ad un Saul che in questa puntata era stato decisamente buono: dopo tutto l’affetto dimostrato nei confronti di Carrie, il modo con cui risponde a Quinn (“She’s always been on her own” con tanto di mezzo sorriso e nessuna preoccupazione) è semplicemente inaccettabile. Qualunque piano possano avere tra di loro, una riflessione del genere sarebbe stata accettabile con un altro atteggiamento (magari riflessivo), ma non detta così, in un modo non adatto né al personaggio, né alla situazione, né al momento: stiamo parlando di una donna che è la sua protetta, che si è fatta mettere in un ospedale psichiatrico per un piano che avrebbe potuto benissimo non funzionare; e sì, di sicuro Carrie è una donna che è davvero da sola e che spesso agisce di conseguenza, ma una frase del genere detta con un sorriso quasi beffardo non ha alcun senso. Fuori luogo, fuori personaggio: una scena di importanza cruciale non può avere queste sbavature, proprio non può.

In conclusione, la puntata manifesta un passo avanti su certi fronti, ma rimane deludente per alcune scelte discutibili di scrittura. Homeland dovrebbe imparare dai suoi errori e forse lentamente lo sta facendo, ma la strada è ancora lunga ed è difficile dire se potrà trovare un rimedio definitivo a breve termine.

Voto: 6/7

Nota:
– “You do know how Romeo and Juliet ends, don’t you? Not well”, dice Carrie all’agente Hall: impossibile non ricordare “Romeo + Juliet”, film del 1996 in cui una giovanissima Claire Danes interpretava proprio Giulietta insieme al suo Romeo, Leonardo di Caprio.