The Good Wife – 5×15 Dramatics, Your Honor 3

Nello sviluppo della memoria a lungo termine secondo gli studi risulta fondamentale la componente emotiva: possiamo non ricordare dove fossimo una settimana fa a quest’ora, ma di sicuro tutti noi sappiamo dove eravamo l’11 settembre 2001, anche se stavamo facendo qualcosa di completamente dimenticabile.  

L’introduzione tornerà utile più tardi, ma da qui si rende obbligatorio un avviso: se non avete visto la puntata, non procedete nella lettura della recensione, perché quella di cui sto per parlare è una delle ore di televisione più sorprendenti che siano mai state mandate in onda. E, a livello personale, una delle più difficili da recensire.

“Television, in our opinion, doesn’t deal with this enough: the irredeemability of death.”
– Robert e Michelle King –

Bisogna fare un passo indietro per parlare della scelta che ha caratterizzato questa puntata e gli sviluppi di tutto ciò che arriverà da qui in poi.
Josh Charles, interprete di Will Gardner, aveva deciso un anno fa di abbandonare lo show, dunque ai coniugi King rimaneva solo la possibilità di stabilire come far uscire di scena un personaggio fondamentale come lui. Nel comunicato, pubblicato subito dopo la trasmissione di “Dramatics, Your Honor”, Robert e Michelle spiegano perché hanno rinunciato a tutte quelle soluzioni di comodo (far trasferire Will, mandarlo a fare beneficenza, farlo sposare e sparire) che in genere caratterizzano le serie tv, e perché invece abbiano scelto non solo di farlo morire, ma di farlo accadere in questo modo.

The Good Wife è una serie che ha sempre cercato in tutti i modi di parlare della realtà, di quella vera: quella che in tribunale ha casi sempre più moderni, contorti e barocchi come spesso solo la realtà sa essere, e quella che nella vita ha la tragicità e la stupidità del reale. La morte si inserisce nelle nostre esistenze in modi diversi, a seconda che ci si aspetti che qualcosa accada oppure no: non cambia il dolore, ma si modifica interamente l’approccio che si ha con lo shock che da questa scaturisce. Dicono i King: “È terrificante come una giornata di sole perfettamente normale possa all’improvviso esplodere in tragedia” ed è con questa chiave di lettura che va vista l’intera puntata, ma anche la nostra reazione di pubblico.
Quella che per i protagonisti è una normalissima giornata – Will alle prese con un vecchio caso, quel Jeffrey Grant già visto in The Next Week e con cui l’avvocato aveva stretto un legame emotivo piuttosto inusuale; Diane in tribunale per un caso di routine; Alicia impegnata a schivare i colpi di Dubeck e a proteggere Peter – si trasforma in quel tipo di giorno che si ricorderà per tutta la vita e che assurgerà a chiave di volta delle proprie esistenze senza avere avuto alcun tipo di preavviso.

Life is overrated, and you’ll miss it.

La vita è così, e chi ci lascia improvvisamente non ha la possibilità di dirci addio: chi si aspettava grandi discorsi tra Will e gli altri personaggi principali, soprattutto Alicia, sarà rimasto deluso, ma forse dovrebbe prestare più attenzione a quanto la televisione abbia cercato in questo caso di imitare la vita stessa.
Will e Diane, Will e Kalinda, Will e Alicia: sono questi i tre normali, normalissimi incontri che caratterizzano la puntata. E di tutti questi quattro personaggi, l’uomo è il solo che sia sempre stato fermo nonostante tutto – nonostante la sospensione, il dolore, l’umiliazione. Diane è andata via dallo studio per diventare giudice e vi è tornata solo perché costretta; Alicia se n’è andata per imparare a camminare da sola; e ora Kalinda, che cerca qualcosa in più dalla vita. Sono donne che vanno, e a volte tornano, a volte no: che vogliono anche altro per se stesse, una vita che le soddisfi al di là della quotidianità. L’unico a voler rimanere è proprio Will, che sa di essere nato per quel lavoro e che sa quanto proprio per questo lui sia diverso dagli altri; mentre tutti desiderano andarsene e lui è l’unico a voler rimanere, il destino si dimostra terribile, beffardo e ironico, perché l’unico ad andarsene sul serio sarà proprio lui.

“The Good Wife is at its heart The Education of Alicia Florrick”
– Robert e Michelle King –

Non c’è solo la volontà – importantissima e di grande responsabilità – di portare in televisione la morte, quella vera: c’è anche l’effetto che questa avrà su Alicia, che è l’unica e sola protagonista della serie. La “tragedia del bad timing” raggiunge qui il suo punto più alto: Alicia ha preso la decisione di allontanarsi da Will, ma nessuno le avrebbe mai tolto dal cuore – e nessuno avrebbe mai tolto da quello del pubblico – la remota possibilità di pensarsi ancora con lui.
Mandare Will da qualche altra parte non avrebbe cambiato poi granché la vita della donna, non avrebbe avuto alcuna conseguenza – nuova e per questo interessante – né per lei come personaggio, né per i King come autori. “La morte di Will porta Alicia verso una più nuova incarnazione”, e così scopriremo quanto – pur arrivati alla quinta stagione e con una sesta già rinnovata – ci sia ancora da dire di una persona, in particolare di una donna che in cinque anni ha già subito una grandissima trasformazione.

Acquisisce così ancora più senso la puntata scorsa, e in modo duplice: per mostrarci il primo incontro lavorativo di Will e Alicia, il “come tutto ha avuto inizio” proprio poco prima di mettere in scena il “come tutto ha avuto fine”; ma soprattutto per evidenziare il cambiamento della donna, la sorprendente metamorfosi che pensavamo fosse giunta quasi al culmine, e che invece da questa puntata scopriamo essere forse nemmeno a metà.

“The Good Wife is a show about human behavior and emotion, and death, as sad and unfair as it can be, is a part of the human experience that we want to share.”
– Robert e Michelle King –

Nessuno dimenticherà quella giornata e il momento in cui le loro vite sono cambiate per sempre.
Diane ricorderà per tutta la sua esistenza il caso di guida in stato di ebbrezza, la frase che stava dicendo quando è stata interrotta da uno sparo; Kalinda sarà perseguitata dalle immagini di una scarpa mancante, quella stessa che le farà capire in ospedale quello che gli occhi si rifiuteranno per parecchi secondi di guardare; e Alicia, che avrebbe ricordato quel pranzo solo per il terribile finto comico che imita Schwarzenegger, Bill Clinton e un turbinio di altre persone, finirà con l’odiare quel momento di brutta comicità, sciocca e non voluta.
Jeffrey non dimenticherà mai il momento in cui ha perso la testa e gli è sembrato di vedere che il mondo ridesse di lui; il momento in cui ha ucciso chi voleva salvarlo dal carcere, il momento in cui ha capito ciò che aveva fatto e solo dopo aver finito le pallottole.

Perfino noi non dimenticheremo questa puntata facilmente.
La capacità di non far trapelare alcuna notizia per tutto questo tempo (oltre a dimostrare che sì, si può fare se si vuole davvero) ha portato la serie ad imitare la vita nel suo essere così improvvisa e inaspettata, ma non solo; ha portato ora le nostre vite ad assomigliare alla serie, facendo condividere il lutto ad un pubblico che semplicemente non era pronto a qualcosa di simile.
È sorprendente leggere in questi giorni le reazioni di chi ha assistito alla puntata, perché (con le dovute proporzioni, e ci mancherebbe) queste rispecchiano in modo molto simile il modo di reagire alla morte che accomuna tutti gli uomini: chi si dichiara in shock, chi ammette senza pudore di aver pianto anche alla terza visione, chi ringrazia di aver letto prima la lettera dei King “così almeno in parte ero pronto”, chi minaccia di non guardare più la serie, ma proprio mai più, perché questo non se lo aspettavano. Che cosa sono, queste, se non reazioni (ripeto, con le dovute proporzioni) al dolore della perdita?
I King sono riusciti in qualcosa che oltre ad essere novità narrativa è anche esperimento sociale: il livello dell’immedesimazione ha raggiunto un nuovo picco, e la televisione ha compiuto un nuovo incredibile passo verso la rappresentazione dell’umanità, a cui è davvero impossibile dare un voto.

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