The Affair – 1×06 6 5

Con il sesto episodio, The Affair presenta una modifica sostanziale del racconto, ma offre al contempo un ritorno alla struttura ben nota che ha visto la versione di Alison arrivare dopo quella di Noah: all’interno di quello che sembra un passo indietro nella narrazione, avviene invece una svolta importantissima ai fini del racconto. 

Dopo aver offerto diverse varianti (inversione dei due punti di vista, sovrapposizione dei racconti prima, successione cronologica dopo), torniamo ad una struttura molto simile a quella utilizzata la prima volta: i due punti di vista raccontano la stessa fetta di tempo, ma con un piccolo (e tuttavia importantissimo) slittamento in avanti di quello di Alison, che inizia subito dopo la festa e si conclude con l’apparente rottura della relazione.
Dove si trova quindi la differenza con gli altri episodi? Come abbiamo visto nella precedente puntata, l’interrogatorio nel presente si è momentaneamente concluso, eppure i due racconti – con tutte le loro discrepanze – continuano senza sosta, rendendo la loro stessa natura soggetta a domande ulteriori: se non rappresentano più le due diverse dichiarazioni al detective, cosa sono questi due punti di vista? È legittimo ritenere che uno dei due sia in realtà la storia che Noah sta scrivendo, come da molti ipotizzato fino a questo punto? E soprattutto, dobbiamo pensare che il legame con il presente si sia interrotto? Molto probabilmente no: le indagini per l’omicidio di Scotty sicuramente devono arrivare ad una svolta, ed è possibile che queste riprenderanno quando la narrazione arriverà alla notte incriminata. Si tratta tuttavia di illazioni: ciò che invece è certo è che, per la prima volta, in questa puntata le differenze di racconto non sono tanto legate alla relazione tra i due, quanto alla percezione che entrambi hanno di loro stessi nel contesto del traffico di droga gestito dai Lockhart.

“You know, sometimes I worry you’re just a really great dream.”
“Well, don’t wake up now.”

Il racconto di Noah inizia alla festa a cui partecipa con Max, l’amico cocainomane introdotto opportunamente per permettere all’uomo di farsi due domande sul traffico di droga che lega i Lockhart, la stazione dei taxi e le consegne di pesce di cui si occupa Alison. Siamo stati abituati fino ad ora a vedere una Alison che, dal punto di vista di Noah, risulta molto più “femme fatale” di quanto sia nel racconto della donna, e questa parte della puntata sembra apparentemente indicarci la stessa cosa; in realtà, ad un’analisi più approfondita, le differenze di percezione di questo episodio si basano molto meno su un aspetto romantico-sessuale e molto di più sulla visione morale che Noah ha della donna – e che poi, come vedremo, Alison ha di se stessa.

C’è una profonda colpevolezza di Alison nel quadro che Noah ci restituisce, una responsabilità figlia di un atteggiamento spavaldo e complice che rappresenta la più grande differenza nelle due parti di racconto di questa puntata. L’uomo appare ai suoi stessi occhi come la vittima delusa di una serie di eventi di cui lui non ha alcuna responsabilità, mentre Alison rappresenta l’artefice dell’inganno, colei che lo ha svegliato dal “grande sogno” che lui temeva così tanto. È lui che in questa parte del racconto sta vicino alla donna e le promette di tornare da lei; è lui che scopre il traffico di droga ed è sempre lui che va ad affrontare Alison, per trovare davanti a sé una “drug-dealer” (I hate that word) che lo tratta con distacco e che lo rispedisce a casa, approfittando della sua soffiata su Oscar per mettere in allerta il marito e i cognati.
Dal racconto di Noah trapela un (vero o presunto, poco importa) senso di colpa per la situazione che si è venuta a creare e che emerge nel suo rapporto con Helen – la quale si lamenta delle poche attenzioni del marito nei suoi confronti – e nelle frasi di Max, che parla di matrimoni riusciti come se appartenessero solo a mondi alieni, non reali. La delusione provata davanti ad Alison (inquadrata ancor di più come spregiudicata quando si chiude con lui nel bagno nonostante ci sia la bambina in quello accanto) è ciò che spinge nuovamente Noah tra le braccia di Helen; una delusione che crea uno scollamento tra ciò che l’uomo pensava di Alison e ciò che invece ha scoperto di lei.
Lui, la vittima emotiva in balia dei suoi sentimenti e delle sue delusioni. Lei, la carnefice razionale, che sì, forse prova qualcosa per lui, ma che davanti alle esigenze familiari si trasforma in un’altra persona.

I don’t fucking care if I live or die or go to jail or space.

Come si diceva, c’è un leggero slittamento temporale tra i due racconti, e non è casuale: nella parte dedicata all’uomo vediamo per la prima volta la coppia inserita in un contesto sociale come quello di una festa, dunque qualcosa che riguarda molto più la natura di Noah che quella di Alison. Allo stesso modo, vediamo come la seconda parte della puntata avrà in aggiunta la rottura tra i due osservata dal punto di vista della donna, a cui è sempre stato dedicato l’approccio più intimista della serie. Sin da subito emerge il senso di colpa di Alison per il suo ruolo e lo fa per netto contrasto: l’angoscia di un orologio che segna il tempo di un appuntamento improrogabile, una doccia fatta da sola senza alcuna promessa di future visite di Noah, una scelta di vestiti color pastello che accentua per comparazione la combinazione canottiera-pantaloni scuri del racconto precedente.

Qui è Alison a percepirsi come vittima: degli eventi, di Cole, di Noah.
Degli eventi, perché non è lei a voler tenere il ranch a tutti i costi, e soprattutto non è lei a voler rimanere ancorata a quel posto. La sua partecipazione, persino il suo ruolo nello svelare il “problema Oscar” risultano quasi sempre secondari, dimessi, comunque dipendenti dalle scelte degli altri.
Ma soprattutto, e da diverse puntate, Alison ci sembra sempre più in balia della vita di Cole, il personaggio più interessante dopo i protagonisti di questo affair e sul cui giudizio è ancora difficile esprimersi. Ci è stato infatti presentato come marito amorevole in certe occasioni (indimenticabile la difesa di Alison contro la madre Athena), affettuoso in altre, ugualmente in lutto per il figlio e potenziale ottimo padre in relazione a Martin in questo episodio; al tempo stesso, però, non si può dimenticare come sin dall’inizio abbia ambiguamente mostrato una natura quasi violenta (rimarcata qui alla notizia della fuga della giumenta), un ruolo da capo familiare che risulta sempre più come un’imposizione sui fratelli, e una morale altamente discutibile – i grandi discorsi sulla salvaguardia del paese vengono gettati via quando garantire il progetto di Oscar significa salvare i suoi traffici. Cole visto con gli occhi di Alison (e dunque il Cole che vediamo anche noi) è un uomo che contiene due anime, e fino a che punto questo sia una conseguenza del lutto (sia per l’uomo nel comportamento, che per la donna nella percezione del marito) o sia invece un indice della colpevolezza nell’omicidio del fratello è ancora presto per dirlo.

Infine, ma non per importanza, Alison si percepisce vittima di Noah nel suo non essere compresa fino in fondo. Se nella prima sezione della puntata era lui la parte debole della coppia, qui è la donna ad essere incastrata tra forze più grandi di lei, e Noah – che ne aveva compreso la natura più intima a seguito della rivelazione del lutto – viene rappresentato come la delusione: colui che l’aveva capita forse più di chiunque altro arriva al suo limite, oltre il quale non si può più andare – After today, I’d have to be insane to keep this going. Lui diventa l’uomo che affronta la decisione, che decide il luogo dell’appuntamento – casa di Phoebe, non più il ranch – e che si dimostra come la parte più forte della coppia; è qui che lui tira in ballo il figlio (e stupisce come questo non emerga in relazione al racconto di Noah, dove avrebbe avuto più senso, ma in quello di Alison, come a far riemergere il trauma della perdita del bambino e aumentare così il senso di colpa per tutta la vicenda). Lui, l’uomo che l’aveva capita, diventa qualcos’altro, e si crea anche qui uno scollamento tra ciò che la donna pensava di lui e ciò che invece le appare davanti agli occhi. Lei, la vittima emotiva. Lui, il carnefice razionale, che nonostante i sentimenti provati fa prevalere la testa sul cuore.

Impossibile sapere se nelle prossime puntate tornerà l’indagine del presente a ridare valore a queste differenze del racconto, ma per il momento possiamo dire che anche senza la valenza dell’interrogatorio le discrepanze tra i due servono per chiarire meglio la situazione, e la percezione che entrambi hanno (avranno?) di se stessi e dell’altro. Insomma, non ci sono le domande dell’interrogatorio, ma questi racconti sembrano essere, e per la prima volta, chiare accuse alla personalità e moralità dell’altro, e non può essere un caso. È ancora difficile capire come tutto ciò si inquadrerà nella storia dell’omicidio, e questo potrebbe essere tanto l’aspetto geniale quanto la condanna della serie: arrivati al sesto episodio, non c’è quasi nulla che si possa definire chiaro, quindi la valutazione può basarsi solo ed unicamente su quello che vediamo, ovvero una relazione complicata vista da entrambe le parti. Su questo fattore, il giudizio non può che essere estremamente positivo; vedremo con le prossime puntate se questo si potrà dire anche su tutto il resto.

Voto: 7/8