The Good Wife – 7×01 Bond 8

Dopo una stagione che ha manifestato grossi segnali di stanchezza, soprattutto nella seconda parte, i coniugi King riprendono il racconto della brava moglie e lo fanno cercando di ripartire da zero sotto diversi punti di vista, con risultati tuttavia non sempre riusciti.

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La storyline politica di Alicia, su cui molti riponevano speranze di cambiamento per la serie – nei rapporti con i suoi vecchi collaboratori, ma anche con suo marito –, si è rivelata un buco nell’acqua già sul finire della scorsa annata, non lasciandoci altro se non le conseguenze di quanto accaduto.
Mettere la nostra protagonista nella condizione di dover ricostruirsi un’immagine e soprattutto una carriera è sicuramente qualcosa di già visto, che ci riporta agli albori di questa serie, ma allo stesso tempo è qualcosa di completamente nuovo: quella Alicia che riprendeva a lavorare a seguito dello scandalo del marito non aveva nemmeno un decimo della sicurezza della donna di oggi, per evidenti motivi di crescita ma non solo. Come abbiamo imparato negli ultimi anni, e in particolare nell’ultima stagione, Alicia Florrick è tutto fuorché la donna integerrima che ci era stata presentata all’inizio della serie e, anzi, ha dimostrato in più di un’occasione di essere disposta a sporcarsi le mani per raggiungere i suoi obiettivi. Ecco perché questa volta ripartire ha un sapore diverso: perché è di sicuro la persona che pur di lavorare si “abbassa” ad un ruolo inferiore come quello della bar attorney, ma è anche la stessa donna che non riesce a dire di no a un diavolo tentatore (Canning) quando lui le procura clienti di alto livello con evidenti secondi fini.

For the first time in my life, I don’t have to answer to anyone.
It’s just me.

Partiamo proprio da Canning, con la cui proposta si era chiuso lo scorso season finale. Al di là di una collaborazione vera e propria tra i due, è innegabile che il cinismo ma soprattutto il realismo dell’uomo siano forse gli unici veri stimoli per Alicia, i soli capaci di farle ammettere le sue debolezze (significativa la questione del chiedere sempre istintivamente scusa) ma anche i suoi lati più oscuri – e non a caso la puntata si chiude con quel “No” così denso di significato. Tralasciando quanto per noi spettatori sia sempre entusiasmante vedere Michael J. Fox sullo schermo, possiamo tuttavia dire che non sempre il personaggio di Louis Canning sia stato gestito a dovere, e averlo utilizzato a chiusura di “Wanna Partner?” con la terza proposta ad Alicia nell’arco di tre anni di sicuro non ha aiutato. Eppure c’è in questa premiere, che pure si basa di nuovo sui dubbi della donna all’idea di accettare quanto a lei proposto, qualcosa di diverso: qui non si tratta di decidere se costruire una nuova firm con Cary, o di abbracciare una carriera politica spinta da Eli, bensì di comprendere quali sono i suoi limiti morali quando si tratta di avere a che fare con “il diavolo”.
È di sicuro ancora presto per capire se una tale gestione porterà a buoni risultati, ma di sicuro questa terza attesa per una decisione di Alicia sembra avere i presupposti per portare a qualcosa di molto diverso.

“I voted for you.”
“Oh. Sorry about that.”

Un nuovo inizio lavorativo ma anche di rapporti sociali: con l’allontanamento di Kalinda i King sembrano avere molta fretta di rimpiazzarla (nonostante negli ultimi anni non ci fossero state comunque altre interazioni di Alicia né con la sua ex amica, né con altre donne al di fuori di Diane). Ecco quindi il personaggio di Lucca Quinn, che si pone in maniera fin troppo evidente come alleata di Alicia – aiutandola al Tribunale Cauzioni – e in modo ancor più didascalico come l’opposto di Kalinda, quando decide di andare a ballare senza fermarsi al bancone con la Florrick nemmeno per un minuto (come invece era solito fare il personaggio di Archie Panjabi). È ovvio che non si possa rappresentare l’intero mondo come ostile ad Alicia (e in questa puntata di sfide ce ne sono parecchie), quindi non è certo in discussione l’introduzione di Lucca; tuttavia la necessità di ripartire da zero con una nuova amicizia non dovrebbe basarsi sul “non essere” Kalinda, ma sull’essere qualcosa di nuovo. È per questo che funziona decisamente meglio la scena in tribunale, quando la ragazza riesce a salvare il caso dell’eredità senza conoscere alcun dettaglio ma “solo” le leggi dell’Illinois – a differenza di Diane e David Lee. Puntare sulla capacità e sull’intelligenza di Lucca sembra un modo decisamente più interessante per creare un’amicizia e, perché no, una possibile alleanza lavorativa tra le due.

Il caso del dipinto firmato da Chagall ha inoltre altri due pregi: mettere in evidenza quanto ancora sia conflittuale il rapporto tra Alicia e la Lockhart/Agos (e quanto ancora possa peggiorare con lo zampino di Canning) e rappresentare il fiore all’occhiello della narrazione dei King, ovvero “il caso della puntata”. Un caso di eredità non è certo una questione difficile da trattare, eppure Robert e Michelle non risparmiano né il loro solito sarcasmo nei confronti di un sistema giudiziario a volte bizzarro e barocco, né una per niente velata critica a tutti quei legal drama che, pur di mettere in scena casi sempre più complessi, probabilmente si inventano davvero l’esistenza di certi “esperti”.

You just lost your greatest asset and made your worst enemy.

Benché il passaggio dal “non candidarti” al “candidati pure” di Alicia nei confronti di Peter sia stato dettato da una presa d’atto più figlia di esigenze di sceneggiatura che realistica, l’ennesima campagna del Governatore Florrick ha l’indubbio pregio di partire da basi assolutamente inaspettate. Sembrava impossibile vedere Peter e Eli separati in questa corsa verso la vicepresidenza, eppure la scelta – anch’essa forse troppo repentina, pur nel suo estremo pragmatismo – di assumere un’altra persona come campaign manager avrà di sicuro conseguenze interessanti per il futuro di diversi personaggi.

Innanzitutto abbiamo l’introduzione di un nuovo elemento, Ruth Eastman, che sembra tutto fuorché un personaggio malleabile (e l’interpretazione di Margo Martindale la dice già lunga su quale sarà il percorso della donna); poi troviamo una situazione vecchia per Alicia (essere di nuovo disegnata come “la buona e brava moglie”, per di più da riabilitare dopo lo scandalo) affrontata con un piglio totalmente diverso, che unisce alla nuova identità della Florrick un versione totalmente diversa di Eli Gold, che può diventare pericolosissimo e vendicativo proprio perché ferito; infine, una sorta di “Peter contro tutti”, in cui ci rimane da vedere come l’uomo potrà cambiare le carte in tavola ora che le persone che, nel bene e nel male, gli erano sempre state vicino sono davvero contro di lui. Forse è presto per cantare vittoria, ma già solo l’idea che Eli sarà una presenza molto più costante nello show non può che essere di buon auspicio; se poi a questo si somma uno scenario già visto ma con personaggi completamente cambiati, allora forse un po’ di fiducia ai King bisognerà ancora darla.

We’re seen as being old and out of touch.

Dalla Stern, Lockhart & Gardner della prima stagione alla Lockhart/Agos sembra passato un secolo, e di sicuro le reincarnazioni dello studio sono state più d’una. Eppure ci si ritrova, ad inizio settima stagione, negli stessi studi, con più o meno gli stessi volti e con una stanchezza di storyline che si sente ancora prima che si entri nel vivo di questa annata. Ripartire da zero in questo caso è un’esigenza fin troppo urlata: nel pochissimo screen time dedicato allo studio si sente proprio l’urgenza di comunicare un messaggio (la Lockhart/Agos è vecchia, Cary non si sente a suo agio) che fa sorridere se si pensa che l’unica cosa cambiata rispetto all’anno scorso è solo la presenza di Alicia (e, con tutta la comprensione per le capacità di Mrs. Florrick, c’è da dubitare che la ventata di giovinezza fosse apportata solo da lei).
Purtroppo l’aggiunta di Diane alla Florrick/Agos, il ritorno ai vecchi studi e, con una scusa o con un’altra, il ricongiungimento con volti noti come David Lee non ha giovato per nulla ad una parte della narrazione che sembra non avere più niente da dire. L’esigenza di cambiare è stata percepita, ancor prima che dal buon Agos, da tutto il pubblico, che soprattutto l’anno scorso ha visto bistrattata l’intera parte che legava Alicia a Diane e a Cary. “Ripartire dall’inizio ma con cambiamenti di fondo” in questo caso non può funzionare: perché gli “inizi” dello studio sono stati fin troppi e perché purtroppo i personaggi che lo popolano non sono mai davvero cambiati. Urge davvero una svolta, e per questa è evidente che i King dovranno davvero lavorare sodo.

“Bond” è una premiere tutt’altro che tranquilla, in cui ciascun elemento viene rimesso in gioco; non in tutti i casi si può parlare di obiettivi raggiunti, ma di sicuro c’è fermento nell’aria e una volontà di riscrivere la propria storia partendo da presupposti nuovi che condurranno inevitabilmente a risultati diversi. Se poi saranno anche risultati buoni lo scopriremo solo con il prosieguo della stagione.

Voto: 8

Note:

– Il racconto di Milan Kundera di cui parla Canning è The Apologizer, pubblicato proprio quest’anno da “The New Yorker”. Lo trovate qui.
– L’inutile Grace in questa puntata è insospettabilmente utile, ma interessata in modo sospetto al lavoro della madre: che sia questo il perfetto ambito di studi per mandarla a studiare molto molto lontano e liberarci finalmente di lei?
– Tra tutte le parrucche utilizzate da Julianna Margulies per il suo personaggio, questa è quella che più di tutte urla “sono una parrucca”. Che l’apposito reparto faccia qualcosa per migliorare la situazione, per cortesia.
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