Game of Thrones – 6×02 Home 11

Valutare Game of Thrones in maniera obiettiva non è un’impresa facile: il particolarissimo (anzi, unico) legame dello show con il materiale letterario da cui è tratto e l’intensità del coinvolgimento che la saga ha saputo suscitare nel pubblico lo hanno reso un prodotto la cui fruizione spesso trascende i suoi pregi e difetti sia tecnici che di scrittura. 

Queste difficoltà si acuiscono poi a dismisura nel momento in cui la serie giunge a risolvere uno dei cliffhanger più chiacchierati della storia della tv: la morte di Jon Snow. Ma andiamo con ordine.
L’episodio, come la maggior parte dei capitoli della serie, ha una struttura estremamente frammentata, ma al moto centrifugo caratteristico dello show – e dei romanzi di Martin­ – se ne sta lentamente opponendo uno di segno inverso, che permette di organizzare le diverse storyline attorno ad alcuni nuclei tematici ben precisi, con la promessa che presto questa operazione si attui anche sul piano letterale e geografico. Il filo conduttore più evidente dell’episodio è quello del ritorno, che opera su diversi livelli, da quello metaforico a quello letterale, passando per quello extra-diegetico: “Home” è una puntata di ritorni, siano questi desiderati, immaginati o reali, ma anche di rientri in scena di personaggi e filoni narrativi da tempo messi in pausa.

To go north, you must journey south, to reach the west you must go east.
To go forward you must go back and to touch the light you must pass beneath the shadow.

Non a caso l’episodio si apre proprio con il ritorno di Bran a Winterfell (e nello show, dopo una stagione di assenza). La visione di un passato felice, in cui la rivolta di Robert e la guerra dei Cinque Re non si erano ancora abbattute con tutta la loro spietatezza sulla casata degli Stark, trae la sua forza non solo dalla portata emotiva della scena (rafforzata dai parallelismi tra le diverse generazioni della famiglia del Nord: tra Lyanna e Arya, tra Ned e Jon), ma anche dall’implicita rilevanza che uno scorcio all’apparenza insignificante come questo potrà avere nell’economia del racconto. Come i rami degli alberi-diga, i sottili fili della Storia e delle storie passate di Westeros sono difficili da districare e tuttavia determinanti non solo per comprendere il passato ma anche il futuro del regno. Evocando la profezia fatta a Danaerys, potremmo dire che anche quello di Bran è un percorso che necessita di un allontanamento non solo geografico ma anche temporale per giungere a compimento, e la cui tangenzialità rispetto al cuore delle vicende è solo apparente.

I prefer being an only child.

Al Nord la narrazione procede a un ritmo sostenuto, tra plot-twist e snodi obbligati che hanno come protagonista la figura dell’outsider, organizzandosi attorno al binomio famiglia-tradimento. Vero colpo di scena della puntata, la morte di Roose Bolton per mano di Ramsay si riallaccia alla perfezione, nelle sue modalità, a quella di Robb avvenuta durante le Nozze Rosse, ribadendo così come nel mondo di Game of Thrones ogni minimo errore di valutazione venga pagato a caro prezzo. Roose, pur conoscendo il temperamento da “mad dog” di Ramsay, crede di poterlo plasmare a sua immagine e somiglianza, sottovalutando così non solo la sua follia ma soprattutto la sua insicurezza. E non è una coincidenza che a fungere da catalizzatore degli eventi sia proprio la menzione dell’altro bastardo per eccellenza, Jon Snow, rispetto al quale Ramsay, ora Warden of the North, sembra porsi come una vera e propria nemesi. Eternamente fuori posto, Ramsay, in maniera simile a Snow seppur con modalità ben diverse, sente la necessità di liberarsi da ogni legame familiare per affermare la sua identità, finendo col superare il padre in spietatezza ma non in termini di lungimiranza: la situazione del Nord è quantomai instabile e l’uccisione di Walda Frey potrebbe avere pesanti conseguenze sulla posizione del nuovo Lord Bolton.

I am the storm, brother.

A Pyke si consuma un altro parricidio, non altrettanto sorprendente e ben orchestrato come quello di Bolton, ma denso di ripercussioni per il futuro delle Iron Islands: Balon, l’unico sopravvissuto della Guerra dei Cinque Re, torna infatti dopo due stagioni di assenza unicamente per venire assassinato per mano del fratello, portando così finalmente a compimento il sortilegio di Melisandre. Nonostante la maestosa messa in scena e l’efficace introduzione della figura di Euron – anche lui di ritorno a casa dopo lunghe peregrinazioni –, il segmento patisce della troppo lunga messa in disparte dei Greyjoy che l’ha preceduto, finendo col risultare come poco più di uno snodo obbligato e tardivo della storyline, privo di un’adeguata costruzione che ne sostenga il peso narrativo. Ad ogni modo, la morte di Balon, l’ultimo dei “padri” delle grandi famiglie di Westeros (se escludiamo l’irrilevante Mace Tyrell), sancisce definitivamente il passaggio di consegne alla nuova generazione, a cui spetterà il compito di affrontare una guerra ben più importante di quella per il trono di spade.

E proprio a Pyke sembrerebbe diretto anche Theon, la cui evoluzione continua a essere amplificata dal rapporto con Sansa, che si conferma come una delle alterazioni più efficaci e potenti del materiale martiniano. A riecheggiare nelle parole che rivolge alla giovane Stark sono nuovamente i temi del tradimento e della famiglia: anche per Theon (Greyjoy di nascita ma Stark d’adozione) ad essere determinante in tutte le sue scelte, anche le più terribili, è stata la mancanza, e quindi il desiderio, di appartenenza al nucleo familiare – un’appartenenza che gli è sempre stata negata. Dopo il lungo percorso di sofferenza ed espiazione, il perdono di Sansa segna un vero e proprio momento di svolta per il suo personaggio, le cui premesse rendono la sua scelta di tornare a casa ancora più difficile da decifrare. Che sia diretto verso le Isole di Ferro o verso Winterfell, Theon si conferma come una delle figure più interessanti e sfaccettate tra quelle ritratte da Benioff e Weiss, a dimostrazione della cura riservata dagli autori anche a personaggi di secondo piano.

A restare avulse dal resto sono le vicende dei Lannister, tra King’s Landing e Meereen. Se al Nord gli avvenimenti si susseguono con un ritmo frenetico, la capitale di Westeros e quella del regno (se così si può chiamare) di Daenerys sono pervase da un senso di staticità precaria e carica di tensione. Nonostante il loro tono interlocutorio, entrambi i segmenti colpiscono nel segno, soprattutto grazie alla bravura del cast, in grado di amplificare il pathos delle sequenze – pensiamo all’inquietante monologo dell’Alto Passero, o all’incontro tra Tyrion e i draghi e al modo in cui Dinklage riesce a comunicare il mix di fascino e terrore che queste creature sono in grado di suscitare.

What is dead may never die, but rises again, harder and stronger.

Ma giungiamo finalmente al momento che tutti aspettavano: il ritorno di Snow. Dopo una risoluzione abbastanza anticlimatica dello scontro tra traditori e lealisti (quasi sicuramente da imputare a questioni di budget), gli autori decidono di affrontare di petto la situazione, servendosi, in maniera non del tutto convincente, di Davos. Come si accennava in apertura, le aspettative generate dal finale della scorsa stagione rendono molto difficile valutare le scelte degli autori: nessuno metteva infatti ragionevolmente in dubbio il ritorno di Jon, ma si trattava quindi di capire con quali tempistiche e soprattutto con quali modalità questo sarebbe avvenuto. Se da un lato possiamo tirare un sospiro di sollievo di fronte alla decisione di non rimandare a stagione inoltrata il tanto atteso momento, d’altro canto è innegabile come il risultato sia stato estremamente prevedibile, per non dire banale.

Pur non deludendo dal punto di vista della tensione – ma, va detto, senza particolari accorgimenti registici e di scrittura –, l’impressione è infatti che, nell’impossibilità di competere con la miriade di teorie e il livello di hype generato, gli autori abbiano deciso di risolvere questo passaggio obbligato nella maniera più semplice e veloce possibile, in modo da potersi concentrare sui risvolti che questa resurrezione comporterà. Il ritorno dal mondo dei morti di Snow va infatti a completare il ritratto di Jon come la figura eroico-cristologica a cui sembrerebbe spettare il compito di salvare il regno dalla minaccia che viene da nord. Ma sarà davvero così?

Paradossalmente “Home”, che passerà alla storia come “la puntata della resurrezione di Jon Snow”, dimostra come Game of Thrones, nonostante le difficoltà insite nel portare sullo schermo una macchina narrativa mastodontica come quella creata da Martin, abbia molto di più da offrire della mera risoluzione di un cliffhanger. Giunto alla sesta stagione, lo show infatti può giovare non solo del lungo e complesso lavoro di world e character building portato avanti fin dall’esordio, ma anche di una coesione tematica che riesce a bilanciare in maniera sempre più convincente la frammentarietà narrativa che lo caratterizza, confermandosi come uno degli show più ambiziosi e coinvolgenti in circolazione.

Voto: 8

Nota
– Qui i punteggi del nostro Fanta-Game of Thrones relativi a questo episodio.