Game of Thrones – 6×07 The Broken Man 18

“The Broken Man” è un capitolo difficile da inquadrare, per la ricchezza degli elementi che contiene: attraverso una trama in cui il rapporto con il materiale originale si fa via via più complesso e meccanismi che sembrano consolidare una nuova direzione narrativa per Game Of Thrones, le molteplici variazioni sul tema degli esseri umani spezzati costellano tutto l’episodio.

Come il titolo suggerisce, infatti, l’intero episodio è costellato di uomini e donne rotti e mutilati dentro e fuori, di cui si raccontano fallimenti, tentativi di riscatto, epifanie e strategie, così come gli altrettanto danneggiati legami tra essi.
Game Of Thrones non è certo nuova al dipingere un quadro cupo, un’umanità dispersa in senso sia fisico che spirituale e svuotata di senso da lutti e guerre, ma in questo episodio corale (così come in generale in tutta la stagione) diventa sempre più chiaro dove risiede la speranza di un cambiamento e di un riscatto e dove, invece, il rischio della caduta è più alto. In ogni luogo del mondo immaginario creato da Martin, con l’eccezione della Baia degli Schiavisti, c’è almeno un personaggio che lotta per risollevarsi, per riscattarsi, per ritrovarsi o anche semplicemente per sopravvivere.

You’ve lost, Cersei. It’s the only joy I can find in all this misery.

A King’s Landing, addirittura tre personaggi, tutti femminili, si dibattono tra le spire della stretta (molto poco santa e molto serpentina) di High Sparrow. Cersei, la grande sconfitta della scorsa stagione, pur protetta dalla presenza inquietante della Montagna sembra aver perso completamente il suo smalto, quel senso di superiorità che è un po’ il marchio dei Lannister; il suo dialogo con Lady Olenna, altra grande sconfitta perlomeno momentanea, è uno dei momenti di confronto più intensi visti tra le due, perché al di là delle reciproche antipatie e dei rancori traspare il senso di sconfitta, di fine di un’era in cui queste due donne potevano governare con quell’astuzia e quel carattere di cui il regno oscurantista religioso le ha private. Non resta quindi che prendersela l’una con l’altra, nell’unica modalità rimasta per affermare il proprio ruolo – al contrario di Margaery, molto meno arroccata su quelle altezze e su quel mondo che piano piano, di fronte al terrore dell’Inverno, svanisce. Come i lettori attendevano da tempo, è ormai chiara la strategia della giovane regina, ovvero quella di assecondare i fanatici anziché opporvisi, cercando di farsi invisibile e aspettando il momento giusto per attaccare.

“Where’d you steal this from?”
“Why do you care?”

Invisibile: così è stata Arya è stata finora e così ha cercato di essere nel suo addestramento nella casa del Bianco e del Nero, scoprendo che in realtà le è impossibile rinnegare la propria natura e la propria identità. Speculare in questo a Daenerys, Arya non è bruciata per rinascere ma come una sorta di Fenice è rinata come Stark dopo aver provato in ogni modo a negare di esserlo.
La sua sorte nel prossimo episodio sarà probabilmente svelata e ha suscitato ogni sorta di speculazione tra i fan, ed è interessante vedere come qui gli autori abbiano saputo prendere un materiale originale che nei libri risulta abbastanza statico, rendendolo appassionante attraverso il grande vantaggio della rappresentazione visiva: le facce del tempio, i cadaveri, le viuzze di Braavos diventano così elementi fondamentali per tenere alta la tensione sull’aggressione di cui la piccola Stark è vittima, creando uno dei cliffhanger più interessanti visti finora nello show.

“How many men did it take to cut you down?”
“Just one.”
“Ooh. He must have been some kind of monster.”
“He was a woman.”

Parlando di destini, viene naturale collegare ad Arya (e questa puntata lo fa magistralmente) la “resurrezione” del Mastino.
Non avendolo mai visto morto e conoscendo i meccanismi narrativi di Game of Thrones, ritrovarlo non è stata una così grande sorpresa, così come vederne il tentativo di ricostruire la propria vita e fare penitenza; dunque ritroviamo quello che un tempo era un cinico e sanguinario servo come un uomo capace di vivere in una comunità, di interrogarsi sul proprio destino e sulle proprie colpe anziché tormentarsi col rancore verso il fratello e verso il passato.
La fine brutale e improvvisa di questa sorta di sogno comune rimette in gioco le sue scelte personali e ci fa interrogare su come questo ennesimo shock potrà influire sul suo percorso di redenzione; ma non a caso, probabilmente (e su questo i lettori, conoscendo i potenziali risvolti in termini di nuovi personaggi mai introdotti nello show, sono particolarmente stimolati), i destini di Sandor si incrociano con quelli della Brotherhood e di quel Dio Rosso che sembra essere l’antitesi delle spire fanatiche del clero dei Sette: una divinità sanguinaria, irrazionale, portatrice di caos invece che di ordine e regole imprescindibili.

“As far as I understand, you’re a Snow and Lady Sansa is a Bolton. Or is she a Lannister? I’ve heard conflicting reports.”
“I did what I had to do to survive, my lady. But I am a Stark. I will always be a Stark.”

Ed è lo stesso Dio Rosso che ha resuscitato Jon, ma che non può far nulla (ancora, essendo portatore di caos e non di costruzione) per aiutarlo nella ricostruzione del Nord, della propria famiglia e del rapporto con la sorella Sansa.
I due fratellastri sono uniti dagli stessi obiettivi, ma la fiducia tra loro è ancora tutta da costruire, tanto che basta la presenza determinata della piccola Lyanna Mormont a mettere in crisi la loro identità di Stark e la forza dei loro obiettivi, molto chiari singolarmente – Jon non ha difficoltà a ottenere lealtà dai bruti, né Sansa ad affermare (pur senza riuscire) i suoi diritti ai Glover – ma molto meno impattanti in senso dinastico e familiare. Jon e Sansa sono stati spezzati dalla vita, separati dagli eventi e hanno passato anni a cercare di salvare la propria vita; è  quindi comprensibile che sia difficile per loro tornare a vedere se stessi e farsi percepire come Stark, portatori di valori e simboli che possano unire e motivare un popolo intero a seguirli oltre la semplice contingenza della lotta contro gli estranei.

Now, since it’s my last night on shore for a while, I’m going to go fuck the tits off this one.

Theon e Yara, uniti nella voglia di riscatto come i fratelli Stark, a differenza di loro hanno molti più motivi per spalleggiarsi, o forse sono soltanto più motivati – dalla fuga, dal terrore e dalla voglia di riscatto di Theon rispetto agli anni di prigionia e umiliazione che lo hanno privato non solo della virilità fisica, ma anche dell’identità psicologica di Greyjoy e di erede di quella dinastia guerriera che non si identifica in alleanze e da sempre fa un suo gioco restando orgogliosamente ai margini della politica di Westeros. Ma soprattutto, sono spinti dal desiderio di vendicare la recentissima morte del padre anticipando i piani dello zio Euron, unirsi a Daenerys per primi e navigare con lei tornando vincitori a casa.
Una donna usurpata del suo trono e un uomo evirato, provenienti dalla dinastia più outsider del mondo occidentale: potrebbero essere loro, insieme a un nano patricida, gli alleati ideali della regina dei draghi, in grado di capirne le motivazioni più profonde senza rappresentare un pericolo? Sarebbe la vera vittoria degli esclusi, dei feriti e degli emarginati, che nel mondo duro e spietato di Game of Thrones sembra quasi troppo ardito auspicare.

“Why did you come treat with me?”
“Sieges are dull. And I wanted to see you in person, get the measure of you.”
“Well, now you have.”
“Aye, now I have. I’m disappointed.”

Da ultimo Jamie, il più ambiguo degli sconfitti, sempre in bilico tra bene e male, tra il vecchio mondo e quello nuovo, tra la propria identità di guerriero e la politica, di fratello, amante, padre, zio. Separato da Cersei e spezzato, privato della sua forza di guerriero dal taglio della mano – che cerca di sostituire almeno metaforicamente attraverso l’amicizia con Bronn, con cui forma l’ennesima coppia narrativamente vincente costruita da Game of Thrones allontanandosi dal materiale letterario –, Jamie è da parecchie stagioni in costante lotta per riconquistare quella fama e quel rispetto che lo accoglievano ovunque prima della guerra.
Una fama solo parzialmente meritata, perché Jamie è un grande guerriero ma il suo cuore non è mai in linea con la causa per cui sta lottando, al contrario del Pesce Nero Brynden: un vecchio, sì, ma coriaceo e motivato dall’onore e dall’amore verso la propria terra e la propria famiglia; lo stesso amore che a Jamie non è mai stato concesso perché servire il Re ne ha fatto un apolide e l’amore per la sorella ne ha fatto un compagno e un padre che non potrà mai rivelare i suoi veri legami e sentimenti.

It’s between the living and the dead. And make no mistake, my lady, the dead are coming.

Jamie Lannister, un uomo a metà, è forse uno dei personaggi la cui fine e la cui direzione sono più difficili da immaginare ma anche (più di Tyrion, Daenerys, Jon o Arya, seppure più amati dal pubblico) forse il vero simbolo di questa fase di sviluppo di Game of Thrones. Non siamo ancora alla conclusione ma la nebbia sta iniziando a diradarsi, è il momento di scegliere da che parte stare per lui come per lo show, di trovare la propria direzione smettendo di vagare accumulando eventi. Siamo in quel magico momento in cui, come Jamie dal ponte levatoio, si guarda in basso per decidere se saltare giù o aspettare – non a caso il fandom sia dei lettori che degli spettatori sembra essere sempre più scatenato sulle teorie e assecondato, in questo, dagli autori; perché presumibilmente in questa stagione si deciderà se l’operazione rivoluzionaria che Game of Thrones ha intrapreso, sganciandosi e anticipando i libri, sarà un esperimento riuscito e se davvero lo show resterà nella storia come un capolavoro.

Voto: 8

Qui i punteggi relativi all’episodio del nostro FantaGOT