L’Amica Geniale – 1×07/08 I Fidanzati & La Promessa 6

Non c’è dubbio che L’Amica Geniale si sia rivelato, in poche settimane, lo show più discusso e seguito del momento e non solo per via delle polemiche legate ai tagli sulla messa in onda Rai e della fama dei libri da cui è tratto, ma anche per le oggettive qualità di una trasposizione che è riuscita a non deludere i lettori della saga narrativa e ad interessare una fetta consistente di spettatori che non conoscevano il materiale di partenza.

A conclusione della prima stagione, è impossibile non riconoscere la capacità (al netto di pochissimi difetti) della serie di trasferire sullo schermo la qualità quasi ineffabile delle pagine di Elena Ferrante, intessute di una sorta di (neo)realismo magico che si intreccia a una scrittura quasi naturalista, capaci di costruire un universo pulsante e aderentissimo al reale ma che si intreccia con momenti quasi sovrannaturali; e d’altronde, cos’è la storia di Lila e Lenù se non la storia di due fantasmi, evocati dalla memoria dell’Elena anziana che usa quest’amicizia come scheletro sul quale ricostruire gli eventi della propria vita?

La storia de L’Amica Geniale procede per capitoli che si rifanno ad altrettante fasi della vita delle due ragazze (scelta non soltanto formale ma anche funzionale, nel suo segnare spartiacque “naturali” nella vita di una donna dell’epoca) e con questa stagione si concludono, almeno nominalmente, l’infanzia e l’adolescenza, perché anche se è soltanto Lila a sposarsi, la perdita dell’innocenza coinvolge anche Lenù ed entrambe si scoprono costrette a misurarsi con i propri limiti. Nel caso di Lila, questo ciclo porta a compimento quella che doveva essere una strategia perfetta per cambiare la propria vita e che si rivela un completo fallimento, mentre nel caso di Lenù c’è da fare i conti con il proprio stesso opportunismo, per molto tempo mascherato a sé stessa – e come spesso avverrà anche in futuro, scaricato sulle spalle di Lila che di volta in volta lo smaschera o se ne assume le colpe – ma anche con la propria ambizione divorante.
Come sempre per le donne di quell’epoca, ogni ambizione di vita è incarnata da un uomo: in una società che non permette a una donna di realizzarsi per sé stessa è infatti solo attraverso il compagno che ci si sceglie che si può arrivare ad ottenere dalla vita, almeno di riflesso, quello a cui si ambisce e che per donne nate al Rione Luzzatti diventa ovviamente la fuga dalla gabbia della povertà e del ghetto. Per Lila da una parte c’è Marcello Solara e la seduzione di un compagno/avversario alla propria altezza ma impossibile da controllare, dall’altro Stefano Carracci e l’illusione di un innamorato sincero che penda dalle sue labbra abbastanza da plasmarlo e plasmare il Rione attraverso di lui, perché se è impossibile scappare allora l’unica scelta è migliorare l’ambiente che ci circonda. Per Lenù c’è Nino, immagine letterale di ciò che potrebbe essere lei stessa se fosse nata uomo e avesse avuto l’occasione di andarsene dal Rione, e dal lato opposto c’è la sensibilità, il coraggio e l’amore (quello sì, davvero sincero) di Antonio.

Ognuna di queste due coppie di opposti è solo superficialmente un racconto di amori ed emozioni adolescenziali, perché su questi opposti Ferrante, e la serie ne segue l’esempio, costruisce una dicotomia che presumibilmente seguirà le due ragazze per tutte la vita. Non sono soltanto relazioni, sono l’incarnazione delle tensioni che rendono Lila e Lenù due personaggi così complessi e affascinanti, riassumendo da una parte la superbia e l’ingenuità della prima – convinta che bastassero la furbizia e l’intelligenza per uscire indenne da un sistema sociale pensato in ogni suo più piccolo ingranaggio per sottometterla e mantenere lo status quo – dall’altro l’ambiguità della seconda, incapace di guardare a sé stessa con sincerità e sempre incline alla giustificazione e al calcolo opportunistico, spinta dal desiderio di primeggiare che nasconde a sé stessa e agli altri sotto una maschera di bontà e aderenza alle aspettative altrui.
La grande ricchezza delle protagoniste della serie, esaltata dalle interpretazioni intense e fisiche di Gaia Girace e Margherita Mazzucco, sta proprio in questa perenne tensione tra impulsi opposti: Lenù non è soltanto opportunista, vuole bene ad Antonio, ma non ha il coraggio di ammettere a sé stessa che lo giudica inferiore, e Lila non è soltanto superba, è anche mossa da un genuino impulso a migliorare la vita della propria famiglia e di tutto il Rione. La realtà del mondo in cui sono immerse impedisce però loro di realizzare i propri migliori impulsi, spingendole costantemente verso scelte obbligate e mirate a ottenere il miglior compromesso possibile, all’interno del quale le vittime finiscono per essere loro stesse.

In un quartiere che si anima sempre più di vita (e che partendo dalla staticità e dal vuoto quasi teatrale dei primi episodi si trasforma nell’immagine del Dopoguerra che ci è più familiare, pian piano che il Rione viene inglobato da Napoli e si apre al mondo, come le protagoniste stesse) è facile illudersi che il cambiamento del mondo intorno a sé possa riflettersi in un cambiamento della propria condizione di donna, ed è proprio questa illusione di cambiamento, questa cosa che “si sono messe in testa” Lila e Lenù di voler essere diverse dalle proprie madri solo perché sono più intelligenti e brillanti, che finisce sempre per essere la loro rovina. Lenù l’ha sperimentato per prima con la violenza di Donato Sarratore, Lila lo vive il giorno stesso del suo matrimonio con l’arrivo dei Solara al ricevimento: se alzi la testa, se ti rilassi, se ti lasci andare e ti fidi del mondo non potrai che essere punita, riportata al posto che ti compete, ingannata e sopraffatta con la violenza (verbale, fisica o psicologica).

La disperazione che emerge da ogni riga del primo volume de L’Amica Geniale è perfettamente ricalcata dal lavoro di Costanzo che intuisce alla perfezione – a partire da un casting azzeccatissimo – come raccontare per immagini questo universo complesso senza mai scadere nella cartolina della napoletanità o del Dopoguerra, senza sovraccaricarlo con lazzi di stile ma anzi mantenendo uno stile asciutto che valorizza i punti di forza e i momenti chiave del romanzo non rischiando mai di risultare stucchevole. Un risultato ottenuto grazie ad alcune attente scelte, come ad esempio quella di dosare opportunamente i dialoghi, che giova anche del feeling perfetto tra le due giovani attrici protagoniste, e quella di mantenere quasi sempre una prospettiva soggettiva, in modo da non staccare mai la nostra percezione di spettatori da quella di Lina e Lenù.
La soggettiva è il segreto (sia televisivo, che letterario) per allontanare la storia delle amiche geniali dal mero affresco d’epoca, perché pur essendo Lila e Lenù il veicolo per raccontare le brutture e le illusioni di un mondo che è anche, pur nella sua intrinseca universalità, in tutto e per tutto il mondo del Dopoguerra italiano, non sono un veicolo casuale proprio perché bambine e poi donne portatrici di un fardello ben più pesante di un protagonista maschile qualunque: sono loro gli ultimi, sono loro a portare il peso della tradizione nel Miracolo Economico che tutto sembra cambiare tranne la vita delle donne. E la loro connessione spirituale riesce ad allontanare gli stereotipi della competizione femminile spostando il discorso a un livello ben più intenso e profondo, quello di due esseri umani la cui sopravvivenza in un mondo che cerca di sopraffarli costantemente dipende dall’essere in due, dallo spronarsi e aiutarsi a vicenda, anche e soprattutto rappresentato dall’essere un termine di paragone l’uno per l’altro.

L’Amica Geniale finisce così per essere su schermo un’esperienza immersiva quasi come sulla carta, nonostante l’invasività della voce narrante (non tanto per quantità, quanto per incongruenza dell’età e dell’accento di Alba Rohrwacher), a cui obiettivamente si possono imputare ben pochi difetti specialmente in questi ultimi due episodi, pervasi da una tensione palpabile e da quella fusione tra un’atmosfera imperscrutabilmente rarefatta, a tratti quasi magica, e il racconto crudo e nichilista di una rivoluzione impossibile.

Voto 1×07: 8
Voto 1×08: 8
Voto stagione: 8