House M.D. – 8×22 Everybody Dies 10

Era il 2004 e – insieme ad altre serie destinate a diventare famosissime e durature come Lost, Desperate Housewives e Grey’s Anatomy, quest’ultima in mid-season – compariva sugli schermi il medico più cinico, burbero, dipendente ma geniale della storia della tv. Comunque la si pensi, vederne la fine su schermo è uno di quegli eventi che lasciano il segno. 

Ammetto che, dopo anni di devozione nei confronti del più grande medico zoppo di tutti i tempi, quando ho saputo che questa sarebbe stata l’ultima stagione ho tirato un sospiro di sollievo, seguendo l’antico adagio del “se ami davvero una serie tv, lasciala andare prima che si accartocci su se stessa”. Eppure è innegabile che vedere l’ultimo episodio, dall’inquietante titolo “Everybody Dies”, sia stato un duro colpo anche per me.

La puntata, il cui titolo è stato ideato in modo da citare il primo episodio (conosciuto sia come Pilot che come Everybody Lies), in realtà si configura principalmente come il finale di questi ultimi 4 episodi, che hanno rappresentato un unicum quasi completamente scisso da ciò che era stato fatto in tutto il resto della stagione. Diciamo che se avessero prolungato la serie per un altro anno e avessero messo lì questo finale, non sarebbe di certo stata una nota stonata. House M.D. nasce con la chiara ispirazione alla creatura di Sir Arthur Conan Doyle, con la costruzione di un individuo dalla personalità geniale al limite dell’impossibile, ma tormentato da una serie di questioni, non ultima la dipendenza da droghe; questo “doppione” di Sherlock Holmes non poteva che avere un compagno al suo fianco ed ecco nascere il personaggio di James Wilson, il John Watson del nostro Greg. I riferimenti sono ovviamente molti altri, ma tanto basta per capire perché il finale di questa serie dovesse necessariamente incentrarsi su questi due protagonisti.

Il rapporto tra i due è sempre stato acutamente sbilanciato dalla parte di House: è lui l’amico in difficoltà, l’irrazionalità, il bambino a tutti gli effetti; non è un caso che nella puntata 8×21 Holding On Wilson dicesse apertamente “He’s not my child. I cannot be responsible for the happiness of Gregory House” come a sottolineare la necessità di un distacco da un rapporto che ha sempre visto James salvare Greg (da più o meno qualunque cosa, ma soprattutto da se stesso).
Ecco che quindi decidere di mettere in pericolo la vita di uno dei due è una cosa che riguarda entrambi ed ecco perché, per analizzare davvero fino in fondo la psiche di House, non si poteva che privarlo del suo unico appoggio e sostegno di tutti questi anni.

Quest’ultima puntata mette in scena le conseguenze di ciò che è accaduto nel finale della precedente, in cui House è stato condannato a passare in carcere gli ultimi mesi di vita di Wilson per una “bravata” che ha causato migliaia di dollari di danni all’ospedale, ma che soprattutto si configura a livello più profondo come tutto fuorché una bravata. Quanto simbolismo c’è in quei biglietti-regalo di Foreman (che stanno ad indicare l’assenza futura di Wilson) gettati negli scarichi dei bagni dell’ospedale? Quanto si può cogliere da quel mare d’acqua che nasce proprio da quei biglietti gettati, da quelle lacrime esplose che nascono dal rifiuto di un futuro senza il suo migliore amico? Ma la conseguenza è troppo dura da sopportare ed è proprio questo che sta alla base di tutto l’ultimo episodio: non tanto il dolore per la perdita del suo amico, quanto la sofferenza che Greg ha sempre provato e che ora deve affrontare proprio perché costretto dagli eventi.

“Everybody dies. It’s meaningless”

La presa di coscienza della futura morte di Wilson e la presa d’atto che né lui né Foreman sono disposti a prendersi le sue colpe, portano House a confrontarsi con se stesso, dunque, giungendo alla conclusione che nemmeno il suo lavoro sia poi qualcosa di così importante, dato che tutti alla fine siamo destinati ad andarcene; questa consapevolezza, che arriva a portargli via persino la passione per il puzzle, per l’enigma, dunque per il suo lavoro, lo conduce all’autodistruzione, all’eroina e in ultimo alla scelta se rimanere in un edificio in fiamme o lasciarsi morire. Le quattro apparizioni, più la sua decisione finale, possono essere viste come le cinque fasi del dolore/del lutto, che Greg è costretto ad affrontare (in maniera piuttosto rapida, ma sicuramente simbolica) per potersi infine autodeterminare.

Le cinque fasi

Con Kutner arriva la negazione della sua situazione e il voler omettere a tutti i costi una serie di fattori: i motivi che lo hanno portato fino a lì, l’elaborazione di un piano che era destinato al fallimento fin dall’inizio e soprattutto la ragione per cui non voglia minimamente pensare ad alzarsi e ad andarsene da un posto in fiamme.
E’ la negazione di tutto (“Even with your subconscious, you’re evasive”) che lo porta a visualizzare il suo dipendente morto suicida; ma soprattutto è il ragionamento di Kutner/House a segnare il primo momento di passaggio da una fase all’altra: “Death is eternal nothingness”, ma ora per House anche la vita è questo, così come lo è il lavoro e come lo è diventato l’enigma. A che pro impegnarsi, trovare il puzzle interessante se poi dobbiamo morire? Tutto è diventato niente, il pieno è diventato vuoto, ed ecco che per questo motivo si passa alla seconda fase: la rabbia.

E’ significativo che questo momento sia rappresentato da Amber, indimenticata Cutthroat Bitch, ma soprattutto compagna di Wilson morta nel tentativo di recuperare House da una delle sue serate auto-distruttive. Il racconto della storia del paziente subisce l’influsso di questa fase ed ecco la risoluzione di tutti i mali: meglio continuare a drogarsi e non sentire più l’infelicità (né propria né altrui) perché la realtà fa schifo. Lo sfogo del paziente (abilmente manipolato da House e fatto coincidere col discorso “it’s reality that sucks”) diventa sfogo di Greg: che scopo ha una vita in cui non c’è più alcun senso, gli affetti scompaiono, il lavoro perde di significato? E’ un memento mori che fa rabbia, perché rende tutto inutile e fa sentire impotenti nei confronti della realtà, ma soprattutto di se stessi.

Arriviamo alla fase della contrattazione. Personaggio chiave di questo momento è Stacy, una delle donne più importanti per House, che rappresenta gli elementi esterni a qualunque razionalità: la fede e l’amore. Se la prima questione è ben esplicata dalla scommessa di Pascal (che è a suo modo un patteggiamento, ma che sicuramente tenta di razionalizzare qualcosa che dovrebbe appartenere strettamente alla sfera emotiva), la seconda pone House davanti a quella che è stata la sua vita – non aver mai sviluppato davvero una coscienza grazie alla presenza di Wilson, non aver vissuto fino in fondo l’amore, non aver avuto un figlio – e a quello che potrebbe ancora essere. La negoziazione proviene dalle parole di Stacy/House (“Which is why you’ll be better off without him. You’ve been looking to him to find what you have gotta find within yourself”). E qui il penultimo passaggio: la consapevolezza di tutto questo, ma la mancanza di forza (di capacità, di volontà) di affrontare se stesso conduce alla depressione.

Ed infatti compare una Cameron stranamente conciliante, che propone la morte non come punizione, ma come meritata liberazione da un dolore senza fine. La risoluzione avviene con la ricostruzione di ciò che è davvero accaduto in ospedale: qui poco importa se lui abbia salvato il paziente (che aveva intenzione di prendersi la responsabilità dell’allagamento in ospedale) perché più interessato a lui o all’enigma: ciò che conta è che stare a parlare di una mossa tutto sommato coraggiosa gli sta dando la possibilità di comportarsi da codardo, di prendere tempo e di far decidere al fato per lui. E’ con questa presa di coscienza che arriva l’accettazione: “I can change”, dice House, a dispetto di ogni personale convinzione, di ogni credo sul genere umano, di ogni spinta autodistruttiva.

Ciò che succede da qui in poi, rifacendosi alla morte presunta inscenata proprio da Sherlock Holmes, rappresenta la fine più giusta per questa serie. L’infantile, cinico ed egoriferito Gregory House accetta di “morire” agli occhi di tutti, chiudendo i ponti con tutto quello che è stato, per poter permettere al suo migliore amico di averlo accanto negli ultimi giorni della sua vita. E’ la resa dei conti, è il regalo estremo che ripaga di tutto e per il quale si è dovuto aspettare che House passasse attraverso il suo, di dolore.

“You can’t go back from this.
You’ll go to jail for years.
You can never be a doctor again.”

“I’m dead, Wilson.
How do you want to spend your last five months?”

Con il giro finale in moto – dove ancora una volta Greg ci fa sorridere dichiarando che Cancer is boring – giungiamo ad un finale agrodolce: una di quelle conclusioni che commuovono senza far piangere, che danno la sensazione di aver visto esattamente la giusta chiusura di tutta questa vicenda. La stagione non è stata eccelsa, tutt’altro: ma questo quartetto finale è stato davvero la degna conclusione e devo dire che, se la media generale può attestarsi su un 7 tirato per le orecchie, questi ultimi episodi si meritano di sicuro un 8 ½ .
Un voto alla serie credo che sia davvero impossibile da dare: in ogni caso basta dire che è uno di quei prodotti che ha cambiato per sempre la storia della televisione. Gregory House ci lascia in eredità la consapevolezza di quanto straordinario possa essere il genere umano, di quanto sia difficile far convivere genio e dolore, infelicità e creatività; e soprattutto ci lascia una prova attoriale strepitosa, un Hugh Laurie che è la prova vivente di come certi personaggi possano essere interpretati da una sola persona su 7 miliardi.

Voto puntata: 8 ½
Voto stagione: 7/8

Note:
– Lisa Edelstein, la Cuddy, è stata l’unica grande assente in questo finale: è un peccato che diatribe personali/motivi economici/motivi di qualunque tipo possano portare ad una mancanza come questa.
– Foreman pare essere l’unico a capire davvero cosa sia successo: l’indizio lasciato da House è da immaginarsi come un modo per ripagare il suo dipendente/capo per avere almeno tentato di essere suo amico?
– Come volevasi dimostrare, Chase sarà il nuovo capo del dipartimento di Diagnostica del Princeton Plainsboro.
– Giusto per citare la fonte di riferimento, persino la scena del funerale e del messaggio che Wilson riceve da Greg sembra richiamare Sherlock Holmes, questa volta inteso come la prima puntata della serie tv della BBC.
– “Did you never see “Dead Poets Society”? Carpe diem”. House che cita un film in cui ha recitato Robert Sean Leonard in un ruolo molto particolare (e non voglio rovinare il film a chi non l’ha visto, ma se l’avete visto sapete a cosa mi riferisco) è un tributo semplicemente perfetto.