The Killing – 2×10 72 Hours 7

Giunti quasi alla fine, The Killing non è stato ancora rinnovato, gli ascolti sono sempre più bassi e si teme per una terza stagione che potrebbe anche non esserci. Veena Sud creatore della serie cerca però di convincere in tutti i modi spettatori e produttori con una seconda stagione di tutt’altra fattura, che non indugia a vuoto sulle false piste ma propone personaggi notevolmente più sfumati.

“72 Hours” è un episodio cruciale, che arriva dopo una settimana lunghissima e interminabile, e l’hype generato dal cliffhanger in chiusura dello scorso episodio. Il destino di Sarah appeso ad un filo, le prove lì davanti agli occhi, ma irraggiungibili, e un intreccio politico tutt’altro che sciolto a tre giorni dalle elezioni. L’episodio di questa settimana vede il maggiore merito nella capacità di aprire la comunicazione tra le tre trame principali della serie: la detection di Linden e Holder, la vicenda di Darren Richmond e le questioni legate a Stan Larsen e alla sua famiglia finalmente dialogano, trovano una convergenza drammaturgica (in alcuni casi fittissima) sempre auspicata, ma quasi mai raggiunta nell’arco di quasi due stagioni.

La luce in fondo al tunnel

Abbiamo lasciato Stan Larsen in un abisso, dopo aver cacciato di casa Terry, la sorella di Mitch, colpevole di omissione rispetto alla morte di Rosie, dopo aver interrotto bruscamente la telefonata con la moglie, l’unico segno di vita dato da quest’ultima in tutta la stagione. Lo ritroviamo al tavolo proprio con Terry, intento a sfogarsi con lei rispetto alla difficoltà della situazione, specie riguardo alla gestione sempre più precaria dei due figli rimasti. In quest’occasione la donna si rivela maieutica aiutando Stan a capire che l’autodistruzione, la voglia di vendetta e la rabbia non stanno facendo altro che turbare ciò che è rimasto della sua famiglia, immobilizzando i figli in un eterno presente di sofferenza, privandoli di ogni spiraglio per il futuro.

Da qui Stan inizia un percorso di redenzione/purificazione che lo porterà dapprima a toccare il fondo con una commovente telefonata alla segreteria telefonica della figlia – in cui si sfoga e, come in una confessione profana, dichiara tutti i suoi peccati – per poi tentare una risalita cercando di riparare agli errori. Riparare è proprio la parola adatta, perché il primo da cui va a cercare perdono è l’ex insegnante di Rosie, che nella prima stagione era stato massacrato di botte da Stan e la sua banda. Il perdono però si trova alla fine di una lunga strada e richiede uno sforzo duraturo e costante. Il nostro però ce la mette tutta e trova anche uno spiraglio per portare armonia in famiglia regalando ai figli un cane, emblema di un nuovo investimento per il futuro, libero dalle dolorose ancore del passato. La luce che intravede Stan non è solo simbolica, ma si fa vero e proprio testimone concreto del suo percorso: è la lampada che viene spenta in camera dei bambini prima di andare a letto con una ritrovata serenità; ma è anche la lampada dell’ex insegnante di Rosie che Stan ripara nella notte.

• “Yes, I can!”

L’intreccio più fitto è quello che lega la trama investigativa a quella politica. Holder viene a scoprire che la sera del 5 ottobre, la stessa in cui Rosie è stata uccisa, un uomo della banda Janek Kovarsky si introduce nel cantiere del fronte del porto, finanziato dal sindaco Adams, per seppellire delle ossa indiane. Lì viene arrestato, ma Michael Ames, direttore del progetto, non sporge denuncia. Quest’indicazione porta ad una possibile relazione tra il sindaco, e avversario di Richmond alle elezioni, e la criminalità di Seattle, corruzione che, se dimostrata nei prossimi due giorni, potrebbe ribaltare completamente i risultati elettorali, i cui sondaggi per ora danno Adams in netto vantaggio.

Richmond dal canto suo appare sempre più obamiano, pregno di un idealismo incorruttibile, e alla ricerca di una rimonta che sempre impossibile. I suoi due assistenti principali, Jamie e Gwen, sono in questo caso l’emblema di due modi diversi di vedere la campagna elettorale, le due facce complementari della politica: Jamie quella di matrice calvinista, stoicamente dedito al suo lavoro; Gwen più subdola, più furba, più disposta a sporcarsi le mani. Il caso del video girato a Richmond mentre gioca a basket sulla sedia a rotelle in mezzo alla gente è da questo punto di vista significativo: Jamie va via perché sente di star sprecando tempo sottraendolo al lavoro per la campagna elettorale; Gwen rimane e paga un ragazzo per fare un video a al candidato mentre gioca con la gente e metterlo in rete. Nascondendo al suo ex amante la responsabilità riguardo al video e quindi facendolo passare per un atto spontaneo di persone innamorate di lui e del futuro che propone, Gwen riesce a caricare Richmond più di quanto possa fare Jamie. Quest’ultimo tra l’altro è protagonista di inquadrature estremamente enigmatiche che non escludono un plot twist finale che lo veda passare al dalla parte dei cattivi.

• “We are close”

Siamo vicini. Frase che accomuna la trama poliziesca e quella politica, se non altro perché detta a poche inquadrature di distanza sia da Jamie a Darren, sia da Holder a Linden.

Anche noi spettatori siamo vicini e lo sappiamo. Vicini alla fine della stagione, vicini allo scioglimento di una vicenda che è durata troppo per non finire al termine di questa stagione, qualsiasi sia il futuro di The Killing per la prossima annata.

Lo straordinario cold open di “72 Hours” è dedicato a Sarah e a soddisfare le attese che il finale dello scorso episodio aveva procurato. Linden è rinchiusa in un ospedale psichiatrico per tentato suicidio e viene affidata ad una psichiatra con cui avrà due intense conversazioni che saranno il cuore dell’episodio. Il passato della protagonista, fin dalla prima stagione al centro dei suoi comportamenti irregolari, ma anche della sua ostinazione sul lavoro, inizia a venire fuori, lentamente, a piccole dosi, seppellito in fondo ad una memoria fragile e ferita come quella della detective.

Lo scavo interiore, l’approfondimento sul passato di Linden, tassello fondamentale dell’intera serie, è reso in maniera magistrale sotto tutti i punti di vista. Nicole Kassell, regista dell’episodio – giovane donna che ha all’attivo altre regie di The Killing (tra cui “Keylela”, forse l’episodio migliore di questa stagione) –, è abilissima nella messa in scena, sottolineando la riduzione delle distanze tra Linden e la psichiatra frapponendo tra le due una grossa scrivania durante la prima conversazione, per poi metterle in un faccia a faccia ravvicinato nella seconda. Ottime anche le scelte di decoupage con un’insistenza significativa sui primi piani, in particolare a seguito di carrellate in avanti (simbolo di un avanzamento nell’intricata matassa che è il mondo interiore di Sarah Linden) verso il corpo e il volto di Mireille Enos, straordinaria nel rendere il turbamento, l’ambiguità e i disturbi del suo personaggio con una mimica facciale fatta di dettagli minimi ma essenziali.

Un episodio che mette tantissima carne al fuoco, che intreccia tutte le trame principali preparando gli spettatori ad un finale in cui, presumibilmente, saranno coinvolti tutti, nel pieno di un elezione che monopolizzerà l’intera città.

Voto: 8