Breaking Bad – 5×08 Gliding Over All 8

E ora? Ce lo siamo chiesti più o meno tutti alla fine della scorsa puntata, con quella svolta – inaspettata, ma a ben guardare non così imprevedibile – che ha cambiato per sempre le dinamiche all’interno della serie per come la conosciamo. 

Questo, sommato alla mai troppo criticata divisione della stagione in due tronconi da 8 episodi, apriva a numerose strade per questo anomalo mid-season finale.
La morte di Mike è stato sicuramente un punto di non ritorno per il personaggio di Walt, e non solo per averlo ucciso in preda a quello che è stato un evidente raptus: è stato fondamentale perché ora, per la prima volta da quando il professor White ha deciso di diventare Heisenberg, non c’è più nessuno a comandarlo, nessuno a cui dover seppur minimamente giustificare le proprie azioni; di fatto, nessuno da temere davvero.

It can be done exactly how I want it.

La trasformazione diventa effettiva nel momento stesso in cui Walt si libera dei suoi due ex complici: se la presenza del corpo di Mike nel bagagliaio gli crea ancora abbastanza problemi da fargli dire “I don’t wanna talk about it. It had to be done”, insegnandogli però che è facile tagliar corto quando davanti hai Todd e non uno come Jesse, già con l’arrivo di quest’ultimo viene fuori quell’Heisenberg che vedremo per quasi tutto il resto dell’episodio. Walt maltratta il ragazzo come se volesse essere lui a segnare la fine del rapporto (quando le cose sono andate in modo ben diverso); come a reclamare un’indipendenza che lo porterà a toccare il suo culmine – o abisso, a seconda dei punti di vista – in qualità di “capo supremo”.

Un’espressione un po’ forte, me ne rendo conto, ma è difficile non sorridere al suo arrivo all’incontro con Lydia, quando si presenta con tanto di occhiali da sole e cappello, come a dire “Io sono Heisenberg, non ho paura di niente e non devo mimetizzarmi nella folla prendendo qualcosa da bere”.
Lui vuole essere davvero capo, vuole dettare ordini “because he can”: ma le conseguenze di questa volontà, nonostante il suo modo di presentarsi, non fanno sorridere proprio per niente, soprattutto se Walt è disposto ad uccidere chiunque si metta sulla sua strada – compresa un’ignara Lydia che sfugge alla ricina senza saperlo.

“Don’t you remember the famous man who had to fall to rise again? They picked themselves up, dusted themselves off and started all over again” – Pick Yourself Up, Nat King Cole

Tra terrore e eccesso di autostima si costruisce la parabola ascendente dell’impero di Walter White. E’ davvero il punto moralmente più basso da lui raggiunto: è vero, c’è sempre il “livello Brock” a fare da pietra di paragone, ma quello era un altro Walt, quello che ha rischiato sperando di cavarsela, ha giocato col fuoco e ce l’ha fatta; questo, invece, è quello che per salvarsi chiede l’uccisione in 2 minuti di 9 uomini in 3 carceri diversi; è quello che sente la notizia al tg e continua a giocare senza problemi con la figlia.
Non è un caso che, prima del montaggio sui vari omicidi, l’inquadratura passi direttamente alle lancette dell’orologio: “You’re a time bomb, tick tick ticking away, and I have no intention of being around for the boom”, aveva detto Mike, e mai previsione fu così azzeccata.

I’m out.

C’è stato però qualche dettaglio che avrebbe potuto farci riflettere sulla durata di questo “impero”.
Non solo il titolo – “Gliding Over All” è una poesia di Walt Whitman – e nemmeno la presenza del libro nel bagno già dalle prime inquadrature; ma un continuo sguardo verso il passato che, tra citazioni autoriferite e vera necessità narrativa, porta Walt a guardare davvero il punto in cui è arrivato e a decidere (per più di un motivo) di uscire dai giochi.

La mosca in apertura di episodio è solo il primo dei tanti suggerimenti che vengono dati (a noi e a lui) per guardare al passato di Walt e ripercorrerne, come in un racconto senza inizio e senza fine, le fasi più caratterizzanti. L’ossessione rappresentata dalla mosca è solo un ricordo di un tempo in cui le cose erano forse meno facili da gestire, ma in cui, dietro Heisenberg, c’era ancora un Walter White vivo e vegeto; ora c’è la calma data dal potere, la ragione sopra ogni cosa, la capacità di fissare una mosca e ascoltarne il ronzio senza perdere minimamente il controllo.
C’è il quadro che vede dallo zio di Todd, identico a quello che aveva nella sua stanza d’ospedale, a ricordarci cosa lo ha spinto a prendere questa strada; ma c’è anche il dispensatore di fazzoletti che conserva ancora il segno dei suoi pugni a rappresentare il momento in cui, scomparsa quella motivazione (il tumore era in remissione), la sua strada nel mondo delle metanfetamine è andata avanti comunque.

E poi c’è quella conversazione con Jesse, che personalmente mi ha ricordato un po’ quei vecchi compagni di vita che si fanno la guerra e che solo dopo il divorzio riescono a seppellire l’ascia di guerra e a guardarsi indietro senza rancore, e forse con un velo di malinconia. Certo, Jesse aveva pur sempre una pistola, e certo, l’idea che in quelle valigie ci fosse ben altro e non dei soldi (giuro che in un lampo ho pensato al corpo di Mike) ha sfiorato la mia mente per qualche secondo: ma quel senso di chiusura con Jesse c’è stato, e il successivo “I’m out” detto a Skyler è arrivato giustificato da tutto – dalla stanchezza, dai troppi soldi, da un cancro forse tornato, e, se vogliamo crederci, da vero affetto per la famiglia.

Ma noi sappiamo bene (al di là della nostra onniscienza da spettatori che ci ricorda che abbiamo altre otto puntate davanti) che non può essere tutto così facile: perché non ci si chiama fuori da un traffico del genere come se ci si licenziasse dalle Poste, non quando il traffico è diventato internazionale, e poi perché c’è l’anticipazione del 52esimo compleanno di Walt con cui fare i conti.
Ma soprattutto c’è Hank, e c’è il libro di Whitman.

Woodrow Wilson? Willy Wonka? Walter White?

Molto ci si è lamentati, soprattutto in questa stagione, del ruolo un po’ troppo forzato che hanno avuto alcune scoperte che hanno portato avanti la trama, una su tutte l’informazione udita per caso da Walt alla polizia, che ha condotto alla fuga di Mike e di conseguenza alla sua morte.
In questo episodio il libro dimenticato in bagno funge davvero da deus ex machina: casualmente, durante un pranzo di famiglia – nessun pranzo di famiglia sarà mai più così inquietante, ho immaginato almeno dieci stragi diverse solo nel tempo in cui Marie parlava di capelli e vitamine prenatali –, Hank decide di andare in bagno; casualmente è una cosa che va per le lunghe, una di quelle che richiede almeno un giornale sfogliato; altrettanto casualmente prende il libro di Whitman e legge la dedica.

Ora, che le coincidenze siano tante è innegabile; che Hank potesse scoprirlo molto prima (visto che il libro era già in giro per il bagno da mesi, come si vede all’inizio) e invece lo scopre solo adesso, è un dato di fatto; ma come non applaudire alla scelta più casuale del mondo, fatta proprio quando Walt si è finalmente ritirato da tutto? Passi una vita a nasconderti, stai attento ad ogni dettaglio e la fai franca; smetti di produrre quintali di droga e quello che ti incrimina è la dedica di un uomo morto, che per di più era un tuo fan, su un libro dimenticato in bagno e letto da tuo cognato che lavora alla DEA.
Karma is a bitch, e Breaking Bad ce l’ha spiegato come meglio non si poteva.

La stagione è stata come sempre un ottimo esempio di scrittura soprattutto per quanto riguarda la parte più strettamente psicologica: la rappresentazione di personaggi quali Skyler, Jesse e Walt è stata da sempre un valore aggiunto della serie.
E’ impossibile non notare, però, come tutto questo materiale potesse essere utilizzato al meglio con la produzione di una stagione intera, che non prevedesse la necessità di un flashforward a fungere da collante per tutto il quinto capitolo: ricordiamoci infatti che noi abbiamo visto a luglio 2012 qualcosa che capiremo davvero tra un anno, e non so quanto di positivo possa esserci in una trovata simile.
In alcuni casi il problema del tempo è stato risolto brillantemente: il montaggio musicale sulle note di una geniale “Crystal Blue Persuasion” copre circa tre mesi di attività, eppure risulta tutto fuorché fuori luogo; di più, trova un suo senso proprio nella funzione di traghettatore al punto di rottura, quel metro cubo di soldi in grado di cambiare le sorti dell’intera famiglia White.
In altri casi, invece, i buchi andavano riempiti per esigenza narrativa, e quello stesso “I’m out” estraniato dal suo contesto – come ha fatto, l’ha fatto davvero, perché? – è forse un po’ più difficile da mandare giù.

Un anno di attesa, 8 ultimi episodi. Non ho idea di come potrebbe finire Breaking Bad, e questo è sempre un bene. Quello che è certo è che ora Hank sa chi è Heisenberg e che Walt questa volta ha davvero le ore contate.
Tick, tick, tick.

Voto puntata: 8 ½

Voto stagione: 8/9