The Walking Dead – 3×05 Say a Word 6

Dopo i recenti tragici eventi, The Walking Dead rallenta il passo e, come è giusto che sia, si prende il tempo per commemorare, tirare le fila di alcuni discorsi e continuare a disporre le pedine per il futuro. Si sprecano i contrappunti tra i due scenari ancora divisi, in un continuo oscillare tra vita e morte che scava a fondo nei personaggi.

Woodbury e la Prigione. La faccia della Vita la prima, il volto della Morte la seconda. Tanto una rappresenta l’utopia di Speranza (come la Fattoria), quanto l’altra incarna il suo opposto: l’emblema della disperazione.

Ed ecco dunque che, in questo episodio, le due locations vengono messe tematicamente a confronto, in una sorta di danza tra la vita e la morte: la festa di Woodbury e le tombe della Prigione, i vagiti della neonata e i rantoli di Penny, la figlia del Governatore (fatta apparire non a caso ora); i momenti di tenerezza di Daryl & Co. e la barbarie dell’Arena; la diffidenza di Michonne e l’apertura al mondo di Hershel verso i nuovi arrivati; i nomi dei bambini scritti sui muri dell’asilo e i nomi dei morti (o zombificati) sul quaderno del Governatore.

Il tutto ci riporta a ritmi lenti, riflessivi, al susseguirsi di momenti privi di azione, con molti silenzi e giochi di sguardi. Era un difficile esame per una stagione che era partita con l’intenzione di porsi in antitesi col passato, ma proprio in virtù di questa compattezza tematica, la prova è stata superata a pieni voti. Certo, c’è ancora una certa frammentarietà nel passare continuamente tra scenari che non hanno nulla a che fare l’uno con l’altro, ma il gioco di renderli uno il rovescio della medaglia dell’altro già li unisce, sebbene non ancora in senso fisico (e chissà che non siano un’ancora dispersa Carol e Michonne a fungere da anello di congiunzione tra i due mondi).

Mentre intanto nella Prigione si piangono i morti, a Woodbury proseguono le (dis)avventure e le diatribe di Miss Allegria e Miss Scaltrezza. Per quanto la nostra blondie conservi costantemente un’espressione ebete da folgorazione mistica di fronte ad ogni cosa che vede o sente, bisogna spezzare una lancia a suo favore, perché l’atteggiamento più incomprensibile tra le due appare invece proprio quello di Michonne. Quello che noi spettatori abbiamo visto, le due donne non possono nemmeno immaginarlo, per cui va bene il sesto senso, va bene la personalità diffidente, ma il discorso di Andrea non fa (stranamente) una piega. Almeno fino a quando, ormai sola e alla mercé del Governatore, non si trova paracadutata sul set di un’altra serie tv.

Le incitazioni barbariche della folla sono praticamente uguali (al limite della citazione volontaria) al modo in cui il popolo romano dell’Arena reclamava botte e sangue negli scontri gladiatorii di Spartaco nella serie di Steven S. DeKnight. Si inizia così a svelare il marcio anche in questo ennesimo tentativo di “ri-civilizzazione” dell’umanità e la suddetta scena, ben costruita e che ci riporta al Merle troglodita non civilizzato che avevamo conosciuto nella prima stagione, segna la prima crepa nella visione idilliaca che Andrea ha del luogo, oltre a smuovere le acque finalmente anche in direzione esterna: Michonne è fuori, Andrea magari cercherà di fuggire (con l’aiuto del doctor?), verranno probabilmente seguiti e da lì si arriverà forse all’incontro tra i due gruppi.

L’immagine unitaria della comunità di Woodbury si scontra in modo netto con quella dei personaggi alla Prigione, che ritroviamo nuovamente divisi come ai tempi che furono. Anche registicamente, i nostri protagonisti vengono abilmente isolati: Carl e Beth nella prigione, Rick per conto suo, Hershel a vagare da solo, Glenn a scavare tombe, Axel e Oscar a tentare di dare una mano ovunque sia possibile, Daryl e Maggie a cercare il latte per la neonata. Non a caso, tornano i riferimenti alla seconda e bistrattata (ingiustamente) seconda stagione: non solo il richiamo continuo a Sofia, ma anche la rosa Cherokee, che per Daryl e Carol era stato il segno della speranza nel ritrovamento della bambina. Tutto improvvisamente sembra ritornare a quei momenti, a quello smarrimento, a quel profondo senso di disperazione.

Se però il colpo di scena di Sofia era stata la mazzata finale che i protagonisti avevano dovuto subire, qui ci pensa Little Ass Kicker (ci dispiace Carl, tenerissima la scena in cui ricordi la moria di donne che c’è stata in The Walking Dead, ma sulla scelta del nome ha vinto Daryl) a ricompattare il gruppo. Di nuovo Vita e Morte a confronto, con al centro papà Daryl, il personaggio che fino ad ora (aspettiamo l’incontro col fratello) ha avuto l’evoluzione maggiore in positivo. In quel senso di appartenenza e di familiarità (cui allude Glenn nel dialogo con Hershel), che tra l’altro ormai attraversa quasi cinque generazioni (gli anziani, gli adulti, i giovani, il bambino, la neonata), tutti riescono a trovare un minimo di serenità. Escluso uno.

Se la fattoria rappresentava quell’Utopia alla quale i personaggi non erano riusciti ad aderire, la Prigione li sta progressivamente inglobando. Ce lo dimostra Rick, che in questo episodio sembra essere diventato un tutt’uno con l’ambientazione, che fin dall’inizio ha simboleggiato la sua personale discesa agli inferi. Tutto, dall’accetta che porta con sé, ai corridoi labirintici, fino ad alcune inquadrature, richiama The Shining e il percorso di un uomo verso gli antri più bui del proprio inconscio. C’è poi anche il quaderno del Governatore a ricordare l’ossessivo “Il mattino ha l’oro in bocca” del film di Kubrick, il che non fa che avvicinare ulteriormente i due personaggi.

Le ultime scene, in una puntata molto psicologica, vengono dedicate alla trama e ad alcuni misteri introdotti: che fine ha fatto Lori? Sul serio se l’è mangiata (ossa e vestiti compresi) lo zombie su cui poi si scaglia Rick? E allora perché a terra è rimasto proprio solo il proiettile che Carl ha sparato? E soprattutto, chi c’è dall’altro lato del telefono? Lori? Carol? Finisce tutto con un “Hello?“, unica parola pronunciata da Rick in tutto l’episodio. Uno squillo, un suono che spezza il silenzio, un richiamo dall’alto, una parola per tornare in sé, per tornare in vita e non abbandonarsi alla morte.

Voto: 7,5

Note:

QUI trovate i punteggi di questo episodio del nostro fantagioco The Walking Game.