Homeland – 3×03 Tower of David 8

Cos’è che non va in Homeland? Cosa non funziona? Siamo al terzo appuntamento, la stagione è appena iniziata, eppure sembra che non sia possibile guardare un episodio senza chiedersi che fine abbia fatto la serie che conoscevamo. A questi interrogativi ne vorrei aggiungere uno: siamo davvero sicuri che il problema sia solo di Homeland? 

Non cerco risposte esaustive, perché quelle arriveranno con l’avanzare della storia e delle puntate, ma forse è bene fare il semplice tentativo di ri-disporre il punto di vista, provando ad affrontare il discorso “ma cosa sto vedendo” senza lasciarsi prendere la mano da profezie apocalittiche. Bene: Homeland nasce come un thriller, una spy-story atrocemente contemporanea che ha fatto dell’azione, dell’indagine, del legittimo dubbio i suoi campi di forza, calibrando quasi sempre al meglio questi elementi. Questi sono stati sviluppati su più piani ma, tra tutti, quello occupato dal legame di Brody e Carrie è sempre stato assolutamente centrale: questo terzo episodio ha il difficile e ingrato compito di affrontare questo spinoso tema alla luce dell’enorme distanza (fisica) tra i due.

“Just an anonymous stranger with two bullets in his gut.”

Venezuela. Dei poco raccomandabili sconosciuti sono fermi in attesa di qualcosa; un pick-up arriva e trasporta un uomo gravemente ferito: è l’ex deputato, ormai da tutti creduto terrorista, Nicholas Brody.

Tower of David segna l’attesissimo ritorno dell’altra importante anima della serie, da settimane invocato come rimedio alla catabasi di cui Homeland è stata tacciata. Qualcosa, però, deve essere andato storto, perché il risultato ottenuto non ha completamente ribaltato la delusione dello scorso episodio. Di Dana e Saul non c’è traccia, tutta la puntata gira intorno ai due veri protagonisti, eppure manca ancora qualcosa. Seguendo il flusso delle “accuse”, a questo punto, l’altra spiegazione plausibile dovrebbe essere proprio la lontananza tra i due: se Carrie e Brody non sono nella stessa stanza non funzionano, i chilometri che li separano comprometterebbero equilibrio e salute dell’intera stagione – in sostanza. Ma anche così il discorso è incompleto perché, eccetto la prima mezz’ora che ha visto Brody protagonista assoluto, i due sono immersi in un montaggio che li avvicenda sempre più velocemente, senza perdere il minimo parallelismo tra le due situazioni che si assomigliano in maniera quasi perversa. Cosa manca, insomma? Azzardo un’ipotesi: la nostra più disinteressata partecipazione. Siamo convinti di sapere come e cosa è Homeland e tutto ciò che esula da quelle caratteristiche che ci hanno fatto innamorare non ci trova recettivi dall’altra parte e rimaniamo, quindi, disorientati.

“You know Carrie Mathison. So do I.”

Poche, pochissime volte ci siamo trovati, per Homeland s’intende, dinanzi a delle puntate così apertamente lente. L’assunto show, don’t tell ha sempre trovato in questa serie un’ottima declinazione, tranne che in questo terzo avvio di stagione: scegliere di farci ritrovare Brody quando la sua fuga sembra essere giunta a conclusione, invece che nel bel mezzo degli spostamenti, è solo l’ennesima prova che qualcosa sta cambiando e molto in profondità. Ci siamo lasciati alle spalle due stagioni che hanno coperto un arco narrativo compatto, che poteva contare su un antagonista e un’ambientazione ben focalizzati: a questo punto, Homeland non è semplicemente chiamato ad iniziare di nuovo con un intreccio, ma è tenuto a rifondarsi. Ecco quindi una seconda ipotesi: dato che questo rifondare ha sicuramente un impatto enorme e sta avvenendo in modo molto veloce, ci coglie impreparati. Operando poi a livello strutturale, cioè alla base, il nostro disorientamento davanti ad una puntata del genere diventa più che giustificabile: Homeland ha sì mantenuto gli eventi e puntualizzato le situazioni, ma sembra aver cambiato il modo stesso di metterle in scena, facendo perno sulla (prego: rullo di tamburi) fantomatica psicologia dei personaggi. È ciò che non ci saremmo mai augurati di dire/scrivere a proposito di Carrie-l’impulsiva e Brody-il-quasi-terrorista, ma tale è l’evidenza. Nessuna vera sequenza al cardiopalma, nessun inseguimento, nessuna intuizione, tutto è detto o sottinteso: il misterioso El Nino (Manny Pèrez) conosce Carrie, cui è legato da un enorme debito, che lo spinge a cercare Brody, curarlo e accoglierlo rinunciando ad una taglia di 10 milioni di dollari. Stop: terreno preparato, ami buttati in bocca allo spettatore, ma c’è davvero molto fumo da togliere ai nostri occhi. Non c’è più nulla della struttura in medias res delle altre stagioni.

“This is it for you. End of the line.”

La torre di Davide – not for King David, heaven forbid – è un mondo caleidoscopico, enorme, confuso, abitato da chiunque lo abbia semplicemente occupato, dove tutti possono rivendicare un minimo di proprietà e appartenenza: “we’re here because this is the place that accepts us” gli dice l’enigmatico e luciferino Dr. Graham (Erik Dellums), chiunque tu sia o rappresenti, che tu sia un pedofilo, un terrorista, un criminale, poco importa. Ed è l’aspetto stesso a conferirle queste sembianze di ecomostro riuscito a metà, una sorta di potenza mai fiorita che si alza presuntuosa ma aperta, piena di buchi, di possibili infiltrazioni, con le mura lasciate a metà, senza soffitto: non a caso, la stanza in cui si sveglia Brody ha il cielo sopra di sé e guarda, senza apparenti ostacoli, verso l’esterno. Lì lui compie i suoi nuovi primi passi, aiutato da un altro nuovo e seducente personaggio: la bella Esme (Martina Garcìa), la figlia di El Nino. Complice una veloce ellisse temporale quasi impercettibile, i due legano e Brody sembra tornare a ricoprire inconsapevolmente i ruoli di prigioniero e maestro – corsi e ricorsi storici, insomma, e non è l’unico. In lui però c’è un solo obiettivo: la fuga verso un prossimo luogo che non esiste; questa è la sua meta, gli annuncia infatti El Nino – Caracas, your new home. In questi mesi è riuscito ad andare dal Canada all’America del Sud senza che nessuno abbia saputo come o quando, tantomeno Carrie: where you are, Carrie doesn’t want to know. L’impulso però non si placa e tenta per ben due volte di scappare. La seconda volta, quella decisiva, è sicuramente il punto più significativo della puntata: Brody cerca e trova, all’inizio, asilo presso la moschea della città, ma l’imam lo denuncia alle autorità – you’re not a muslim. You’re a terrorist. Tutti vengono poi ridotti al silenzio dal tempismo di El Nino e gli altri. Brody ha provocato la morte di cinque persone in pochi giorni e, insieme a loro, si è condannato a dover tornare lì dove era finita e poi ricominciata la sua vita: una sporca prigione – I can’t stay here. It’s like the hole in Iraq. La stessa condanna che ritorna ma con nuove fattezze.

“I’m here because they don’t know where else to put me.”

Come Brody, Carrie vive la sua prigionia e anche lei per la seconda (?) volta: c’è come la sensazione che la serie si sia ribaltata per ripartire dalle sue vere origini; la malattia di Carrie, Brody nascosto dal mondo – non è che faranno passare otto anni prima che si ritrovino? Fatto sta che il già citato montaggio parallelo tra le loro situazioni è, ed è facilmente intuibile, un espediente raffinato per mostrare la loro unione, il loro destino comune nonostante la distanza e la diversità dei casi: l’idea è sicuramente buona, sulla carta funziona ed affascina, eppure non convince pienamente e tutto credo si possa ricondurre a quanto detto prima. E’ la storia di due metà violentemente allontanate, che si ritrovano circondate da una pseudo-vita, in cui l’aiuto, anche se sincero, è sempre fittizio; perciò per entrambi arriva, sul finire, il momento della ricerca di una scappatoia, di un’evasione temporanea ma verso il basso, verso il fondo, anzi ancora più giù del fondo che stanno toccando, che si tramuta per Brody nell’accettazione della droga fino a quel momento lucidamente rifiutata, e per Carrie nel prendere le sue medicine. Non esiste per loro una realtà esterna: Saul non va a trovare Carrie, Brody è un reietto anche per la sua fede; per loro c’è al massimo un angolo scarsamente illuminato dello schermo. Tutta questa intertestualità, questo continuo simbolismo è davvero strano per questa serie e sempre più mi convinco che la matassa sia tutta qui: basterebbe trovare il giusto equilibrio con quanto fatto nelle due precedenti annate e Homeland potrebbe anche beneficiare di questa nuova profondità psicologica (come se in giro non ce ne fosse già abbastanza, oltretutto).

Sono sempre più persuasa che la colpa (ça va sans dire) di tante polemiche arrivi soprattutto a causa del nostro solidissimo orizzonte di attesa, che si è intestardito a volersi aspettare solo il seminato da una serie che in fondo ha ancora tutto da far vedere. Dall’altro lato, però, nessuno ci ha preparati a questo nuovo volto di Homeland e abbiamo tutto il diritto di protestare. Comunque, a differenza della puntata precedente, qui alcune cose tipiche (poche, eh) ci sono; quello che sta mutando è il modo in cui queste ci vengono presentate e non siamo ancora sicuri ci piaccia: stiamo a vedere e abbozziamo davanti ad una puntata che, dato il tonfo della precedente e l’annunciato ritorno di Brody, poteva (doveva?) essere migliore.

Voto episodio: 5/6