The Good Wife – 5×16 The Last Call 2

Everything is Ending, titolava la première di questa splendida quinta stagione: mai titolo fu più sibillino. Credevamo che con lo strepitoso Hitting the fan la parabola del cambiamento fosse giunta al suo culmine: non è stato così, è con lo scorso episodio che Everything  sarà, davvero, diverso. 

The Good Wife ha sempre dato prova di una grande solidità narrativa riuscendo a reggere il pericoloso format da 22 episodi senza scadere, quasi mai, nel filler fine a se stesso. Ovviamente, la componente legal gioca un ruolo fondamentale in ciò, assorbendo gran parte del minutaggio di ogni episodio attraverso casi mai banali e sempre ricchi di spunti di riflessione e approfondimento diegetico. Ed è proprio qui che si annida una delle caratteristiche che rende questo prodotto una narrazione d’eccellenza: il tribunale, le deposizioni, le battaglie tra gli studi sono così fluidamente integrati nella vita dei protagonisti da diventare il filtro più eloquente attraverso cui mostrare ogni evoluzione, anche la più crudele e inaspettata, come la morte di Will. Un plot twist di tale levatura ridefinisce i contorni narrativi dello show con un’agghiacciante imprevedibilità e una coerenza tale da mettere lo spettatore in un angolo, atterrito, volto a compiangere la durezza degli eventi: al dolore si unisce un forte sentimento di paura, perché la pregnanza con cui viene narrato l’improvviso infiltrarsi della morte nella vita ci mette di fronte ad uno specchio che riflette l’atrocità delle nostre più recondite angosce.

«Alicia… »
«Mr. Gardner, we’re just about ready here»
«Hold on, Your Honor – I’ll call you back». 

L’episodio riparte esattamente da dove si era interrotto e prosegue, impalpabile, con una lentezza che riesce ad amplificare ancora di più il peso dello sgomento di cui viene investito ogni personaggio messo al corrente della tragedia. L’occhio di bue resta, però, costantemente puntato sul devastante stato di shock in cui sprofonda il personaggio di Alicia. Inerme e incredula, Mrs Florrick porta in giro il suo corpo alla ricerca di quegli ultimi attimi vissuti da Will, con il disperato bisogno di scoprire il motivo di quella fatidica last call, che non riesce a smettere di riascoltare.
Il demone del rimpianto s’impadronisce di lei con una violenza tale da farle mettere in discussione ogni scelta compiuta sino ad ora. Spesso, mentre siamo impegnati a vivere la vita di tutti i giorni, ci capita di fermarci e vagare con la mente verso quelle parole non dette che custodiamo tra le labbra, aspettando, distratti da una piena quotidianità, quel momento giusto che viene sempre relegato ad un poi indefinito: superba illusione d’eternità. Quando, come avviene ad Alicia, ci si rende conto che non ci sarà più un tempo per poter far fronte a ciò che avremmo voluto fosse diverso, il panico prende il sopravvento e quegli interrogativi, che sembravano vagare in un dubbio costante, finalmente si stagliano davanti ai nostri occhi, mutati in forma di certezza. Non avere più il potere di attingere ad un’opzione che potrebbe cambiare una parte della nostra vita, passata o futura, corrisponde ad una piccola e dolorosa morte interiore, con cui diventa davvero difficile fare i conti: quel pezzo del cuore di Alicia, dimora di Will, viene trafitto più e più volte da una sofferenza che pare incontenibile.

Persa tra gli innumerevoli scenari prodotti dalla sua mente, la nostra good wife ha una forte paura che la rabbia per l’ennesimo cliente rubato sia stata l’ultima immagine che Will abbia conservato di lei. L’estremo tentativo per contraddire questo insidioso pensiero si snoda attraverso lo splendido dialogo con il procuratore Finn Polmar (interpretato da un Matthew Goode appena passato da guest star a series regular) che, nella sua leggera e, quasi, ilare inconcludenza, apre uno spiraglio per il trafitto animo di Alicia: la rabbia di Will, a cui accennava Maria, era molto probabilmente rivolta a qualcun altro – quel some guy he needed to find. Ed è da questo piccolo e incerto presupposto che la pena di Mrs Florrick prende una via diversa, forse anche più dolorosa. In assenza dei fatti, bisogna creare le proprie conclusioni, ed  Alicia si appiglia, così, allo scenario di cui ha più bisogno, l’unico possibile a dare voce ad un ineluttabile rimpianto: tra le braccia di un Peter, più spaventato che premuroso, immagina cosa avrebbe, davvero, voluto che Will dicesse in quel messaggio: Alicia, I’m sorry. I want what we had. I want to be with you… and only you. Forever. Call me back, please.

Non sapremo mai perché Will ha fatto quella telefonata, ma l’intensa e romantica promessa d’amore che Alicia s’immagina contiene, in quel dolce “per sempre”, la triste promessa di un lungo dolore.

It’s really pretty awful, isn’t it?

Per quanto il perno della narrazione sia incentrato sull’articolata sofferenza di Alicia, anche le reazioni degli altri personaggi – seppur nella loro brevità – ci vengono mostrate con una suggestiva ampiezza di sentimento che arricchisce notevolmente il commovente tono della puntata. L’abbraccio tra Alicia e Diane è uno dei momenti più intensi dell’episodio, così come le lacrime di Kalinda fuori dalla camera mortuaria o l’inatteso pianto di David Lee. In bilico tra contegno e disperazione, Diane espleta la sua rabbia, prima nel licenziamento della stagista in lacrime – nella cui enfasi non può non vedere una mancanza di rispetto per quel dolore che è costretta a tacere a causa del suo ruolo all’interno dello studio –, poi, congedando quel Bob Klepper che travalica il suo stato di lutto mettendo in campo l’egoistica urgenza d’essere rassicurato – «It’s not what Will would do»«If I were dead, it’s exactly what Will would do».

Kalinda si nasconde nella durezza di quella corazza che s’illude riesca a proteggerla anche da questo, ma nel suo dialogo con il disperato Jeffrey Grant – you’re gonna live with this – non c’è solo rabbia o desiderio di “giustizia” (o vendetta?): c’è anche tantissimo dolore e la paura di non saperlo affrontare. Questo sentimento di  deriva potrebbe portare alla tanto agognata evoluzione caratteriale di un personaggio vittima, da troppo tempo, di una cristallizzazione narrativa.

Eli, pur avvilito dall’accaduto, non può non pensare ai risvolti positivi che tale tragedia ha sull’indagine del Dipartimento di Giustizia: a Dubeck, senza la testimonianza di Will, resta poco a cui appigliarsi. L’eleganza della narrazione fa sì che tutto ciò accada quasi in sordina, mostrato attraverso un breve frammento che contamina nuovamente vita e morte diventando, anch’esso, un piccolo emblema dell’esperienza umana: the show must go on, e per quanto ciò che è successo sia di un’indicibile atrocità bisogna andare avanti con la propria vita e il proprio lavoro, anche se si preferirebbe, di gran lunga, fare tutt’altro – You don’t think I want to be doing something else? Peter ammonisce una tale celerità d’azione – Can we just take a minute? Can you just stop and not think about the angles right now? –, mostrando, però, più preoccupazione che rispetto per la memoria di Will: cosa crede di guadagnare il Governatore, veramente, con la morte di Mr Gardner? Cosa ha paura di affrontare sul serio? Il disordine emotivo in cui vaga la buona moglie non promette affatto facili vittorie.

The Last call, chiudendo il cerchio aperto dallo strepitoso Dramatics, Your Honor, apre un nuovo ed inesplorato percorso per uno show che, ancora più di quanto aveva già fatto in passato, si erge a paradigma di una serialità televisiva di prim’ordine.

Voto: 9

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