Arrow – Stagione 2 Episodi 14-23 1

Per il secondo anno consecutivo la serie TV della CW Arrow si comporta molto bene soprattutto nella parte finale, prendendo a piene mani dal genere fumettistico ed intavolando così una narrazione efficace e piacevole. Proprio per la sua natura fumettistica, però, è necessario far passare più di una licenza autoriale.

Già nella parte centrale della stagione avevamo notato una certa fatica da parte degli autori nell’arrivare al fulcro della narrazione principale, dovendo riempire un numero di episodi evidentemente troppo alto da sostenere (critica che, comunque, condivide con molti altri prodotti dalla lunga serialità). La parte di narrazione a Starling City è sempre  –  mediamente  –  vitale ed interessante, mentre, quando si va a parlare dell’isola, le vicende confermano una noia diffusa ed un’originalità scarsamente riscontrabile. Tutta la storia dell’inizio della furia di Slade ha l’unico suo picco nella scena d’effetto dell’uccisione di Shado; da lì in poi si svolge un doppio piano di vendetta tra passato e presente che risulta ridondante ed evitabile. Le vicende sull’isola, insomma, sono noiose.

In questa seconda parte di stagione a correre in soccorso è il concentrarsi sulla narrazione più studiata, corrispondente all’entrata in campo della nemesi principale di Arrow: Deathstroke. Da tanto tempo atteso (e a più riprese richiamato nella prima stagione), uno dei nemici più iconici di Freccia Verde fa la sua apparizione definitiva; non solo, ma a rivestirne gli abiti è proprio quello Slade Wilson che avevamo imparato a conoscere come amico di Oliver sull’isola, nonché una sorta di suo mentore.

Con il deterioramento dovuto al Mirakuru, Deathstroke è il nemico di cui si sentiva la necessità, quell’unico potente avversario in grado di mettere in seria difficoltà il protagonista. Sebbene meno affascinante del Malcolm Merlyn di John Barrowman, Manu Bennett svolge un ottimo lavoro – nei limiti di un personaggio che alla fin fine grugnisce e poco più – e la sua fisicità lo rende perfettamente in parte. Azione, quindi, non ne manca affatto.

Sul fronte dei personaggi, dobbiamo confermare l’impressione che il nuovo Oliver Queen, il quale dopo la morte di Tommy ha deciso di non uccidere più i criminali, non solo è adatto, ma è estremamente funzionale ad un nuovo ritmo e ad un nuovo passo dato a tutta la sua narrazione. Sarà proprio questa nuova politica dell’eroe mascherato ad aprire un nuovo interessantissimo filone di approfondimento che lo porrà in netta opposizione con il personaggio di Sara. Proprio sulla rediviva Lance si soffermano tante puntate, rendendo così la donna in buona sostanza una coprotagonista. Questa nuova posizione, però, costa dello spazio prezioso a Felicity, le cui interazioni con Oliver sono più scarse – e di chiaro indirizzo romantico. Anche Roy viene per questo ridotto, al punto de essere escluso da un po’ di episodi e risvegliato giusto in tempo per il gran finale; peccato invece non essere riusciti a sfruttare Summer Glau, rintanata in un personaggio che gli autori non sapevano proprio come sfruttare.

A fare da spartiacque e a dare il via definitivo all’escalation che conduce ad un finale esplosivo è la coraggiosissima scelta degli autori di uccidere, in un episodio tutto dedicato a lei, Moira Queen. La donna, ossia il personaggio più affascinante della prima stagione, aveva avuto con difficoltà una precisa collocazione nella narrazione di questa seconda annata e ha subito (come Diggle, ormai irrecuperabile) un drastico ridimensionamento del proprio ruolo. La sua morte, per quanto efficace e televisivamente riuscita, non priva la serie di un personaggio centrale, ma è comunque frutto di una scelta che si rivelerà vincente. Da quel momento in poi, infatti, Arrow ingrana la marcia e non si ferma più.

Ecco quindi che gli episodi finali si dimostrano essere una grossa sequenza di battaglia urbana che si sposa bene con la costruzione che al personaggio di Arrow è stata data – e vederlo collaborare attivamente con la polizia è segno di un tale miglioramento –, ma bisogna chiudere un occhio o due sul realismo di una città intera messa in subbuglio da una banda di uomini sotto steroidi e di un’agenzia come la A.R.G.U.S. che preferisce far saltare tutto per aria. Mi si dirà che ricorda molto quanto successo a Gotham in The Dark Knight Rises, ma non facciamo paragoni azzardati.

Se siamo disposti ad accettare un po’ più passivamente le vicende narrate – cosa che tutto sommato non viene difficile quando ci si immerge in un prodotto di puro intrattenimento –, Arrow ci lancia in episodi scritti sufficientemente bene, capaci di affascinare e divertire per tutto il tempo della trasmissione. Pur non avendo la forza emotiva che il finale della prima stagione ci aveva garantito – Arrow come salvatore della città è sempre più un insuccesso, date le condizioni in cui Starling City si ritrova di continuo – anche quest’anno la CW non ci ha lasciato a bocca asciutta. Il finale di stagione è quindi riuscito, soprattutto considerando la non uccisione di Deathstroke e la possibile apertura di alcune storyline (la A.R.G.U.S. e le vicende della famiglia Lance, per dire) che potrebbero essere sfruttate in futuro con molta efficacia.

Dalla prossima stagione andrà in onda sullo stesso canale anche Flash, altro eroe della DC che abbiamo già conosciuto. Immaginando vari momenti in cui le due serie si incontreranno, possiamo dire che ad ora la DC Comics sta costruendo una propria mitologia telefilmica di discreta efficacia (ma che difficilmente si intreccerà con la controparte cinematografica). Da questa nuova attenzione se ne deduce anche una possibile maggiore vitalità di idee narrative, pronte ad essere approfondite nel prossimo futuro. E gli spettatori, per ora, non mancano.

Voto episodi 14-23: 7