Sons of Anarchy – 7×04 Poor Little Lambs 7

In sei stagioni Sons of Anarchy e il suo geniale creatore non ci hanno di certo insegnato a pazientare. Alla fine di ogni annata in compagnia del charter di Charming, ciò che rimane ben impresso nella mente dello spettatore è la velocità degli eventi, il lavoro straordinario nel saper far crescere e sviluppare un’unica, grande storia.

L’ultimo atto della tragedia ideata da Kurt Sutter è cominciato con tre episodi che è giusto definire disorientanti, soprattutto perché sono stati pensati per scardinare buona parte dei presupposti fondanti del racconto: Jax Teller e la vision sul futuro della sua (credo ormai giusto definirla così) famiglia.

La scorsa stagione ha raccontato, almeno fino al penultimo episodio, come ci fosse ben poco a fermare il Pres verso il compimento cieco delle sue idee – così da provare, implicitamente, di non essere né JT né Clay. Quello che Jax aveva inaugurato come il suo lungo, privato e sofferto percorso di rivalità con la figura paterna, di rinuncia al suo ruolo di figlio, si era abbattuto in maniera inevitabile sull’altra sua famiglia, quella carnale, diretta, quella che arrivava a reclamare la sua esistenza nelle azioni, altrettanto cieche e determinate, di Tara e nelle parole memorabili della Patterson: You’re a Husband… and a Father… and a Man… before all of this. Con la morte della sua donna, rimane un Jax ridotto ai minimi termini, cioè non più marito e soprattutto non più uomo – come sembra per il momento dimostrare la sua sete di vendetta; i ruoli che gli restano addosso e con cui (non a caso) deve chiudere il suo viaggio sono esattamente quelli di Padre e di Figlio.

Feels lazy to me. Dropping off your kids for strangers to raise. But I know it’s what you’d want.

Nel mondo di Sutter ogni parola prende letteralmente forma: Figlio e Padre non sono semplici etichette sociali, ma descrivono un determinato spirito, un’anima, un qualcosa che caratterizza la persona. Sono categorie che non possono convivere sotto la stessa pelle (e sotto lo stesso giubbotto di pelle), ma presuppongono un’evoluzione ed una rottura. Quando Jax uccide Clay e poi sceglie di sacrificarsi sia per il bene di Abel e Thomas che della sua crew, smette di essere semplicemente uno dei Sons – e quindi più in generale di essere Figlio – per poter diventare Padre doppiamente; sarà l’omicidio della Madre verso l’altra moglie e madre a costringerlo nuovamente a tornare indietro.
Gemma forza suo figlio a rimanere Figlio: eliminata la rivalità paterna, non può che sopravvivere il legame primigenio, originario, il legame che dona la vita. Il gesto della Old Lady contro Tara, che appare in questi termini contro natura, non ne sancisce infatti la vittoria ma ne certifica la solitudine, l’isolamento, poiché la Madre vuole essere una ed una sola. E in un certo senso è così che inizia il dialogo tra le due: le parole e la comprensione che non potevano avere luogo prima, in vita, ma possono esistere solo adesso, nella sola mente di Gemma che rende il tutto un unico, agghiacciante monologo.

Club has got to know that. Doesn’t seem fair.

Grazie ad un gesto totalmente non premeditato, Gemma ha eliminato colei che considerava la variabile ingestibile, la vera rivale, il pericolo di essere declassata dal suo piedistallo. Ora quindi dovrebbe avere nelle sue mani il controllo che ha bramato per anni: ma ecco che invece di ottenere l’equilibrio che aveva sempre immaginato per la sua grande famiglia, ha come risultato l’apertura del vaso di Pandora e dei mostri tenuti a bada al suo interno, la disgregazione di qualsiasi logica, la perdita del senno, la lungimiranza che viene rimpiazzata dalla sola violenza. Non per nulla, i discorsi di Gemma vengono costruiti parallelamente al flusso di coscienza di Juice, di cui non è ancora chiaro l’interlocutore (Chibs? Clay?). È certo però che dalle poche parole emergono la grande fragilità di un figlio perso, il senso di vuoto rappresentato dalla cacciata dal nido, dall’MC, e quindi la crescita dell’ossessione verso quel mondo che lo ha abbandonato, rigettato. Le menti, i pensieri e quindi le azioni di Gemma e Juice sono dipendenti tra loro: il segreto che condividono li ha legati indissolubilmente, portando all’instaurazione di un nuovo, perverso e disturbante rapporto Madre/Figlio.

Damn, Grandma’s kind of crazy.

Chiusi nelle loro personali e distruttive solitudini, Gemma e Juice conoscono e provano il disfacimento dell’equilibrio interiore, quello che consuma dentro e che si prepara a manifestarsi all’esterno – ne sono il chiaro simbolo le pistole impugnate e mostrate dai due, sempre parallelamente, alla fine. Nel frattempo, le conseguenze però più devastanti e per ora tangibili del cambio di rotta voluto da Jax (con l’ancora incomprensibile benestare del resto del gruppo) iniziano finalmente a farsi vedere in tutta la loro violenza. E il primo vero effetto, anche se marginale rispetto agli altri, viene dalla morte accidentale del pastore Haddem, uno dei tanti danni collaterali della furia del Pres: ma nell’economia serrata e senza scampo della sceneggiatura di Sutter, sappiamo che non esiste dettaglio che venga trascurato.
Il “buon” pastore si rivela infatti essere una pedina fondamentale nei giochi di August Marks e i Sons sono costretti, all’insaputa di tutti, a rimediare ai loro stessi errori; e per aiutare le pecorelle smarrite torna, per la nostra gioia e soprattutto per quella di Tig, Venus, cioè Walton Goggins, cioè l’angelo mandato tra gli uomini per portare non solo la luce, ma uno dei momenti insieme più dolci e più creepy dell’intera serie. Il loro bellissimo bacio si piazza però solo al secondo posto in una scala da zero a dieci di inquietante-Sutter: sul podio stravince Courtney Love nei panni di un’eterea maestra di scuola che può tranquillamente definire Gemma “pazza”. Non c’è ruolo, parola, nome che non venga plasmato e ribaltato in Sons of Anarchy e soprattutto in quest’ultima stagione, dove sembra che ogni singolo frammento di normalità debba cadere a pezzi ad ogni livello, da ogni punto di vista.

A mossa segue conseguenza: è qui che i precedenti episodi ci volevano portare. Non si sarebbe potuti arrivare ad una così complicata rete di connessioni ed alleanze senza preparare il terreno, senza mostrare le macchinazioni che il dietro le quinte di una guerra tra bande richiede. I due massacri che si susseguono durante la puntata eclissano l’ultimo briciolo di umanità rimasto in Jax (soprattutto con la morte di Collette), ma rappresentano solo l’antipasto di quello che verrà da qui in poi: indirettamente quel sangue porta la firma di Gemma, ma quei corpi – compresi i due poliziotti – gridano il nome di Jax Teller. Le mani strette nel buio di Chibs e Althea, di Venus e Tig, fanno il paio con le già citate pistole di Gemma e Juice da un lato, e con i visi attoniti di Nero e del Pres dall’altro, mentre guardano il luogo che doveva essere il loro mezzo per riscattarsi dal mondo della criminalità.

Semi-citando, si potrebbe dire che l’intento di Sutter finora era di costruire per poi distruggere. Rasi praticamente al suolo il Diosa ed ogni parvenza d’innocenza nel mondo di Charming, non resta che la lotta tra i colpevoli: non resta cioè che assistere alla seconda, devastante parte.

Voto: 8,5