Shameless – 6×06 NSFW 5

Per quanto a Shameless si possano imputare moltissimi difetti, sarebbe impossibile accusare lo show di avere una trama troppo statica. Anche in quest’ultima “NSFW” gli avvenimenti si susseguono freneticamente, dando vita ad una puntata affaticata ed appannata per lunghi tratti ma che prova a riacquistare lucidità in dirittura d’arrivo.

Sono passati sei anni dagli esordi di Shameless, due da un’acclamatissima quarta stagione, durante la quale ci chiedevamo, un po’ sorpresi e un po’ indignati, come fosse possibile che un prodotto simile e i suoi interpreti non venissero insigniti di meritatissimi premi (o perlomeno considerati per la vittoria).
Lo Shameless di questa sesta stagione è un prodotto che, pur raccontando le stesse storie, è cambiato molto, e in parte perché siamo cambiati noi che lo guardiamo. L’impatto emotivo procurato in un assiduo spettatore non si può paragonare a quello più profondo di un neofita: la crudezza espressiva e l’assenza di filtri, arrivati alla sesta stagione, non sono più una novità e nemmeno i cosiddetti “momenti Shameless” riescono ad essere così dissacranti e dirompenti. Le conseguenze più rilevanti si riversano nel personaggio di Frank che – visto il fallito tentativo di inserirlo in una storyline indipendente con Bianca – giorno dopo giorno perde spazio scenico ed importanza. Frank Gallagher incarna l’identità stessa di Shameless, quella menefreghista capacità di destreggiarsi lungo il limite pur restando in pace con se stesso; per questo, in quanto cardine e veicolo di un’idea così importante, ogni snaturazione del personaggio gli sottrae appeal e credibilità. La soluzione è stata quella di costruire per William H. Macy un ruolo da comprimario all’interno delle avventure da teen mom di Debbie, col risultato di costringere in un guscio le abilità di un attore strepitoso.

Last week you wanted me to bang Tyler, now his wife. I’m not that kind of person, Frank.

Parlare di Debbie è invece un lavoro molto più complesso ed ingrato: la decisione degli autori di trasformare questo personaggio in una specie di barzelletta inserendola in un contesto ridicolo è quantomeno opinabile. Il tema maternità è un argomento spinoso ed emozionante che non andrebbe affrontato con cinica ambivalenza. L’adolescente interpretata da Emma Kenney viene più volte resa ridicola nei suoi comportamenti, andando ad inficiare qualunque potesse essere il contenuto profondo della storyline. A questo punto l’unica soluzione sensata potrebbe essere l’adozione della bambina da parte di Erica.

Le disavventure/avventure di Lip ed Ian hanno finalmente intrapreso una direzione più precisa: ad uno sguardo attento le relazioni dei due fratelli hanno seguito un percorso molto simile nel corso degli anni, un percorso che va dal basso verso l’alto pur seguendo linee guida differenti.
Tratto comune nelle donne di Lip è il loro essere mentalmente stimolanti: se Karen era solo folle, in Amanda follia ed intelligenza convivono, mentre Helene, donna colta, acuta ed emancipata, è il culmine naturale del processo. Per Ian il mezzo attraverso cui rapportarsi con un altro uomo è il corpo, a partire dalle squallide sveltine nel retrobottega di Kash, passando per l’amore tossico e violento con Mickey fino a questa relazione più borghese e nuova con Caleb (sono le battute sui baci ad aprire il parallelo e a mostrare l’evoluzione rispetto alla storia con Mickey che, in occasione del loro primo rapporto sessuale, aveva detto “Kiss me and I’ll cut your fucking tongue out”).
Nonostante una certa prevedibilità dell’intreccio, la gestione di Ian genera numerose perplessità riguardanti la coerenza del personaggio. Accantonato improvvisamente il problema bipolarismo – a questo punto più che farsi domande sul perché sia scomparso bisogna chiedersi quando tornerà – , anche Mickey sembra essere stato dimenticato troppo facilmente in una sorta di “seinfeldiano” reiterarsi di disgrazie senza visibili conseguenze sui protagonisti.

Can I stay here tonight?

La perdita della casa era stata l’avvenimento sconvolgente della scorsa puntata e l’intensità della scena d’addio di Fiona aveva fatto credere che i Gallagher avrebbero dovuto fare a meno di un ritrovo comune per un bel po’. Il ritiro dell’offerta da parte degli acquirenti ha rimesso in ordine le carte che erano appena state rimescolate; le azioni di Gus (comprensibili, ma fondamentalmente inutili e soprattutto noiose) non hanno alcuna rilevanza, perché la casa aveva un destino già scritto.
I soldi di Carl erano sempre stati la soluzione più semplice ma necessitavano, per essere accettati, della disperazione di Fiona e del contemporaneo desiderio di Carl di tornare a far parte della propria famiglia. In questo contesto si inserisce – fin troppo bene visti gli esordi – la figura di Nick, protagonista di una delle scene più disturbanti dell’intera serie; il probabile omicidio compiuto dal ragazzone mette Carl di fronte ad una realtà adulta che non è ancora in grado di affrontare. L’interpretazione di Ethan Cutkovsky che va da Sean in cerca di un posto in cui stare è profonda, emozionante e ci mostra un Carl vulnerabile (come lo era stato anche nel confronto con i rifugiati a casa di Kevin e Vee) che ha bisogno dell’appoggio di Fiona tanto quanto lei ha bisogno dei suoi soldi.

Shameless ha spesso avuto un rapporto conflittuale con i concetti di reale, realistico, vero, verosimile: ha sempre avuto la tendenza a prendersi libertà di tipo narrativo, concentrando i propri sforzi nel rendere il più possibile verosimili personaggi aventi caratteristiche poco realistiche (vedi Frank) e che si muovono in un mondo più artefatto che reale. Il rapporto di noi spettatori con i Gallagher è mediato dalla percezione che abbiamo di loro, da quanto veri riescono a sembrare. Probabilmente l’altro motivo per cui Shameless non è più il prodotto stupendo che era due anni fa va ricercato nel logorio di questo rapporto, fiaccato da un anno e mezzo in cui troppe volte è stata richiesta la sospensione dell’incredulità. “NSFW” si mantiene nel limbo, riuscendo, in certi momenti, a ricordarci perché abbiamo così tanto amato la serie. Per usare le parole di Andy Greenwald: “Quando gli show sono giovani, li portiamo sulle spalle come bambini in una parata. Quando inciampano, li accompagniamo al traguardo come maratoneti con la caviglia slogata”. Tutto sommato Shameless si è guadagnata il diritto di essere accompagnata ancora per un bel tratto.

Voto: 6+