True Blood – 5×07 In The Beginning 7

C’è un senso di morte e allo stesso tempo di malinconia che pervade Bon Temps, dove tutto è sempre più oscuro e votato al male, dove i sorrisi sono solo un ricordo del passato e l’odio è radicato in un presente nefasto. Il futuro? Non promette davvero nulla di buono.

Puntata interlocutoria questa In the Beginning, che tira le fila dei recenti fuochi d’artificio, approfondisce tematiche e personaggi e si lascia andare a qualche intermezzo nostalgico che sembra già preparare al grande addio di Alan Ball, che forse proprio per questo potrebbe offrirci finalmente un season finale degno di True Blood.

Ne è un perfetto esempio il filmino del matrimonio che Arlene guarda in una sequenza molto toccante e che riporta alla mente una Bon Temps felice, in cui Russell era ancora sepolto vivo, Tara aveva levato le tende e quella porta sfiga di Sookie era in un altro mondo. Congiunzione astrale più favorevole non poteva esserci; peccato che poi, uno dopo l’altro, siano tornati tutti e tre, e ora quell’immagine di serenità cozza terribilmente con la tetra atmosfera del presente, con l’odio, la rabbia e il male che sembra stiano ormai divorando un protagonista dopo l’altro. Non è però l’unico esempio di contrasto che abbiamo nell’episodio: il matrimonio della famigliola felice che sfocia subito dopo in un’orgia di sangue, l’apparizione demoniaca di Lilith e quella celestiale di Godric, il Male che serpeggia tra le vie affollate della città e la luce di Sookie che progressivamente va spegnendosi, il bacio d’amore di Jessica che nasconde però tracce di sangue.

Tutto l’episodio è imperniato di questi giochi di contrasti, come a simboleggiare un passaggio di testimone dal Bene al Male e la definitiva vittoria del Lato Oscuro in quasi tutti i personaggi. Non c’è la grottesca malvagità di Maryann o la sarcastica efferatezza di Russell: stavolta, pur sempre nel trashume generale, si fa sul serio e, si sa, quando True Blood decide di fare sul serio (si veda la morte di Godric), riesce a dare il meglio di sé. E così, seppur “di transizione”, questo diventa comunque un altro ottimo episodio di una sempre migliore stagione, che, scommettiamo, Alan Ball utilizzerà per dare anche la SUA conclusione ai personaggi, prima che Mark Hudis dia loro nuova vita e nuove avventure.

L’unica cosa che stona è forse un’eccessiva accelerazione degli eventi nella trama principale legata a Russell e all’Autorità. Nel giro di 50 minuti si passa dalla morte improvvisa di Roman, ad un Russell che torna già indisturbato a giganteggiare, fino all’apparizione di Lilith in persona. Tutto un po’ troppo sbrigativo, sopratutto per una trama che finora aveva avuto una gestione perfetta delle tempistiche. Certo, è pur vero che la stessa morte di Roman rientra nel simbolico passaggio di consegne dal Bene al Male, che vede ora prevalere, in attesa della rivalsa di Russell (perché qualcosa in mente Mr. Edgington ce l’ha sicuro), una Valentina Cervi che tiene banco alla grande anche senza essere “spalla” di nessuno. Salomè è del resto simbolo vivente del fascino del Male, ma anche della sua perversione e della sua forza distruttiva.

Dicevamo in altre recensioni che questa era una stagione incentrata sul cambiamento. E cose produce in una società lo “spettro” del mutamento? Il Fanatismo, il cieco rifiuto, la paura. Se c’è una cosa di cui l’essere umano ha terrore è proprio il cambiamento, il diverso, ciò che egli potrebbe diventare. Newlin e Hoyt, i due frustrati per eccellenza, i due che per primi rifiutano ciò che sono, decidono di rispondere alla loro inadeguatezza con l’odio per il diverso, dando la colpa all'”altro” invece di ammettere di essere loro stessi la causa del proprio fallimento. La stessa cecità la ritroviamo in Jason che, pur conoscendo bene Jessica, non riesce a vederla diversa dai vampiri che hanno ucciso i suoi genitori, perché del resto, in assenza del vero colpevole, ci deve essere qualcuno su cui dover scaricare la responsabilità.

Ed ecco il male manifestarsi agli occhi dei presenti, ma solo attraverso una droga, perché la stessa essenza del Male è come un allucinogeno. Mai con tanta inquietudine Alan Ball ha guardato alla religione come vero e proprio “oppio dei popoli“, una droga che abbatte la razionalità, che ti fa vedere ciò che vuoi e che lascia spazio solo a deliri e a ipocrisie. Non a caso, l’unico personaggio che in questo momento appare connotato positivamente è Eric, conosciuto fin dall’inizio come il più egoista, cattivo, menefreghista del pianeta, ma alla fine l’unico capace di “vedere” perché non così debole da cedere all’appiglio di una Fede per sopravvivere.

Viceversa, vittima di questo rifiuto del diverso finiscono per essere i diversi stessi, costretti a rifiutare il proprio essere perché responsabile della loro emarginazione: il dialogo amaro tra Sookie e Sam è un’altra perla di questo episodio. Con la decisione di perdere la propria luce in nome di una normalità umana (che non ha niente di illuminante, sembra suggerirci Ball), Sookie vuole cancellare non solo la propria diversità, ma la propria unicità. Lo stesso accade al branco di licantropi, decisi, per volontà del loro capo, ad unirsi al Male e a rifiutare se stessi pur di avere un posto nel mondo che non sia quello di mostruosità soprannaturali da abolire.

Certo, True Blood continua ad avere storie frammentarie, alcune più interessanti, altre meno, ma ormai criticare questo aspetto è pressoché inutile: tale è la struttura della serie, prendere o lasciare. Nell’ambito però di questa più o meno apprezzabile organizzazione narrativa, il lavoro fatto quest’anno è per il momento quanto di più egregio si sia mai prodotto. Non si può negare ovviamente un Alcide che continua ad avere uno spessore che rasenta la nullità, sebbene la sua essenza da personaggio “buono” salverà probabilmente il branco dall’alleanza con Russell Edgington, o la debolezza della storyline di Lafayette, forse la peggiore quest’anno. Bisogna però dare atto di come molte di queste storie “separate” si inseriscano comunque in un orizzonte tematico e metaforico simile: prendiamo Tara e Pam, la prima ancora troppo spaventata per accettare il cambiamento (cioè il manifestarsi di “nuovi” sentimenti), la seconda troppo ancorata al passato (la madre) per staccarsene e accettare finalmente la sua natura.

E poi c’è Terry Bellefleur: un uomo che ha provato a cambiare, ma che è rimasto vittima del suo passato; un uomo sconfitto e disperato che può solo tentare il suicidio, con alle spalle Il Male che si prende gioco di lui. Immagine più cinica della condizione umana non poteva esserci. Caro Alan Ball, va bene che tra cinque episodi molli tutto, però almeno lasciaci un po’ di speranza.

Voto: 8+